不懈的追求——记《河殇》解说者张家声 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

不懈的追求
——记《河殇》解说者张家声
海晨
不久前，听到张家声为《河殇》的解说，一位“老广播”说：“能播的人很多，但《河殇》非张家声不可。”这位专家的评价是恰如其分的。
《河殇》的解说需要很深的功力和技艺，可它那对于今日中国过分紧迫、严肃、真诚的内容，使它排斥一切技巧对它本身的削弱。绝对要求技巧，又绝对要求无“技”（迹）可求。由此在张家声身上就出现了一个悖情：作为这部作品最终的、唯一的体现者，解说人却必须排除自己。一方面，他要在一万多个纷繁迅变的镜头中，把观众变为听众，以接受那富于思辨的哲理；另一方面，他又不能把观众变为听众，更不能把注意力吸引到解说人本身。加上《河殇》广博的文史哲知识和强烈的论文色彩，它使一个艺术家为难，使一个演员显得非常有限。我们也许更需要思想者本人向我们演说。坦率地讲，胜任者难寻。但是，正如我们选择了《河殇》一样，《河殇》选择了张家声。于是，在6月的那6个夜晚，我们听到了那凝重而冷峻的声音，那是我们久以思念的朋友，真诚坦率，来自咫尺如遥的内心；他就是我们，但比我们清醒睿智；他不是一个高高在上的哲学家，而是一个与我们平等相善的先生。
大概是由于他早年的教师经历，作为一个演员，张家声从考入中央戏剧学院表演系开始，就注意导演与教学工作。打开这道门非常重要，它使一个演员能够反观自身，从而摆脱了演员被动的局限。在许多演员以表演为职业，同时以表演为终结时，张家声则广泛涉猎各种艺术，从话剧导表演到歌剧导演、电视剧导演、广播剧导表演、教学以及各种体裁的艺术演播。多种艺术营养使这个性格演员的艺术素质得到充分发展。他曾经执导过歌剧《刘胡兰》（获全军文艺会演优秀导演奖），曾经获得全国首届广播剧“丹桂杯”大奖赛最佳男演员。他在《温莎的风流娘儿们》中扮演胖骑士福斯塔夫，难怪英国B BC广播公司把他作为戏剧节上唯一的话剧演员介绍给欧洲观众，而美国哥伦比亚电视台干脆为他做了一个专题节目。
董行佶去世后，许多人都说“要看张家声的了”，其言未重。两位都是话剧舞台上的著名演员，同时又都把业余精力投于演播艺术，吸引了一代又一代听众。他们的演播范围极宽，土、俗、洋、雅、诗、文、书、论无所不及；他们对长篇巨著的驾驭能力，对叙述技艺的把握，通过体验而最终达到与作者合一的境界。我一直认为董行佶并没有达到他的艺术顶峰就离开我们了。比起他来，张家声是有福的。
张家声是个认真、恳直的人，他对于社会、民族命运以及文化事业有着极深的感情，而他每每将这种感情注入到他的艺术创作中。《河殇》也许是他注入最深的一个。不过，超越者总在不懈地追求，近日中央电台在播放托尔斯泰的巨著《复活》，正是张家声主播的……