世界艺术的壮丽画卷——读《世界美术史》第一卷 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

世界艺术的壮丽画卷
——读《世界美术史》第一卷
邓福星
正当改革开放的时期，艺术、美学及历史等学科的研究者及一般读者，都涌向世界的窗口瞭望。最近由山东美术出版社出版的《世界美术史》（第一卷），正是从这世界窗口里向人们所展现的一幅丰富绚丽、景象万千、具有宏观史脉的全景画。
这是第一部由中国人编写的、综合性多卷本的世界美术史。它是在中年学者朱伯雄主持下，一批国内研究中外美术史的专家多年辛勤劳动的成果。第一卷共设五章，分别为欧亚、中国、非洲、美洲和大洋洲的原始美术。从每一章里又分列数节，排列了各大洲的主要地区，每一节就这一区域内的各个门类的原始美术加以论述。各章的材料都经过缜密的筛选，扎实而详尽，条理清晰，纵向时序和横向的空间分布都交代得很清楚。王朝闻先生说，对于我国的艺术和文化，当前还存在着“闭关自守”和“盲目崇洋”的两种偏向。只有把中国艺术放在世界艺术之林中，放在整个人类历史的进程中加以比较，才会以科学的态度，作出较为客观的评价。《世界美术史》第一卷，作为比较系统的关于世界原始美术及原始文化的画廊，为读者进行有关方面的中外比较创造了条件。
在一些人文学科中，近代常有从西方传入的“欧洲中心”论的偏见。在以往外国人编著的所有的世界美术史或世界美术全集中，中华民族伟大的艺术只占有很少的篇幅。这部美术史也具有对这种不客观不公正的认识进行纠偏补正的作用。在中国原始美术中，石器的发端很早，制作自成体系，高度发展的彩陶艺术与原始玉器，世所罕见，数量巨大的原始岩画，有着特殊的价值和意义。编撰者在书中对此都作了全面而简明的论述，使世界原始美术更加丰富。作为世界古代四大文明的起源之一，中华民族的原始美术在书中专辟一章，不啻是对某些民族偏见的批判。
编写这样大型的史著，困难不少。编著者难于实物考察，资料也难以应有尽有。地域、民族及艺术门类繁多，不同国家的文化艺术中心时有变迁，头绪复杂。有关理论和观点也多有分歧。编著者在论述这些不同的美术对象时，不仅比较它们的个性，也寻找它们的共性，并探索东西方美术中一些具有普遍规律性的形态和表现。书中不仅对史料条分缕析地加以叙述，而且把各种有学术价值的不同理论和观点也一一分析比较，略加评论，从不妄断，给读者留下思考的余地。例如对岩画功能和性质的论述，就并举了种种不同的理论。
该书的不足之处是，全书各节的设置在体例上还不尽协调。对有些问题还可以作进一步的研究和探讨，从而提出编著者自己更明确的见解来。