舒巧的舞蹈世界 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　舒巧的舞蹈世界
　　王曼力
舒巧回来了，为了中国舞剧研讨会，带着香港舞蹈团，也带着她的《玉卿嫂》、《黄土地》。
两年前，好端端的她忽然心血来潮，宣布应邀出任香港舞蹈团艺术总监。本来在舞蹈界，她早已功成名就了。从六十年代初扮演舞剧《小刀会》中的女主人公周秀英获得好评后，接连推出《后羿与嫦娥》、《南海长城》、《闪闪的红星》、《苗岭风雷》、《岳飞》等几部颇有影响的舞剧。然而，好汉不提当年勇，她毅然决然地把过去划了个句号，同港方签定两年新排5部舞剧、恢复上演2部舞剧的合同。舒巧啊舒巧，莫非你有三头六臂？
赴港前，我去送舒巧，一向嘻嘻哈哈的她变得深沉了。
“困难！”舒巧把这两个字咬得很重，“但是对于我来说，太有吸引力了。”她告诉我，这个团实行总监负责制，总监把握团体的总体艺术风格，总监的创作剧目不但占全团上演率的50％，还可以按自己意愿另行组织25％的节目。因此，她兴奋地去了，仅带走一名合作编舞者应萼定。如今她风风火火地回来了。旧友重逢，快人快语的她，迫不及待地告诉我，她又答应港方为她续定两年合同。我由衷钦佩她的大将风度，却发现她的眼里转起了泪花。
“我何尝不想回来？”舒巧说得很动情：“作为编导，我多么期望我们内地有这样的条件，有这样一方‘用武之地’，独在异乡的我，情牵梦绕的就是这块热土，这块热土上有我的根啊！”
四十个春秋，舒巧在创作中时时刻刻追寻的就是这个根，尽管她一部作品与一部作品间的跨度大，甚至难以捕捉她的风格特色；尽管在她的作品中闪现的那个亮点，那种超前意识常常造成一种逼人之势；尽管她在报刊上争鸣，和同行们面对面地争辩，不断地否定，包括否定自我。实际上，她牢牢地把握着自己的根，把她内心强烈的爱，强烈的苦痛系在这块生她养她的热土上。
这次她带回的两部舞剧《玉卿嫂》和《黄土地》，在首都文艺界掀起了不小的波澜。有人说舒巧也是属于那种“向前走不回头”的性格。是的，她在舞剧创作道路上从不瞻前顾后，她是按着自己的追求去开拓、去探索。在这两出舞剧里，她摆脱固有模式，不单纯安插舞段，不着力叙述故事，而是把人生的悲欢、情爱、创痛立体地再现于舞台上。在前部舞剧里，寡居的玉卿嫂眷恋拖着病痛之躯的庆生，而相亲相爱的庆生忽然移情他人。舒巧在三段特定情绪的双人舞中，不惜泼浓墨重彩，渲染女主人公起伏跌宕的心态。在《黄土地》中，面对数千年男人对女人愚昧而顽固的摧残，舒巧沉重地运用了整体气氛感觉，如“庄稼汉与媳妇”、“婚礼与坟墓”的舞段，用淡淡的舞蹈造成一种浓浓的声势，观众奇幻地从舞剧《黄土地》中听到动地的哀吟。
舒巧告诉我，她上任以来，还编排了舞剧《岳飞》、《达赖六世情诗》，复排了《画皮》，重新编排现代《剑舞》及创作《金色的女人》。她心里的题材好多哟，她说她正把她对后羿、嫦娥的新解释注入舞剧《日月恋》里。香港小说《胭脂扣》使她动情，《庄子梦蝶》也该尝试，同时还要把《沙恭达罗》献给后年的亚洲艺术节……
“是的”，舒巧仿佛看穿了我的心思，她说：“舞蹈的世界本是美丽的，我们为什么要活得那样累？也许我搞过几部作品，但是比起这条千百人开掘的舞蹈运河，不过是其中几朵美丽的浪花，我可不愿意背上那么沉重的十字架！”（附图片）
　　苗地 图