无整体便无风格——环境艺术透视之二 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：美学杂俎

无整体便无风格
——环境艺术透视之二
布正伟
关于如何对待首都古城风貌问题，曾引起一番不大不小的争论。至今，有一点仍未引起我们真正的重视，即不能撇开环境艺术的风格来自整体这一基本原理，去孤立地谈究竟是“传统”一点好，还是“非传统”一点好。
譬如一篇文章，首先要求的是围绕一个主旨，去组织相互联系的各个完整段落，然后才谈得上如何润色，该表现出怎样的风格。如果结构松散、段落零乱，那么堆积再多的自己所欣赏的词汇语句又何济于事呢？城市建设、环境创造也包含着这个简单而明了的道理。当前，在大兴土木的许多城市乡镇中，房子、马路、广场、花园建了不少，但多半是“散而离”，形成不了鲜明的整体印象。
两年多前，我在一位旅京的西班牙建筑师家中作客。交谈中，她直言不讳地指出，东西长安街很宽，两边的建筑物零零星星盖起来，都各自强调自己的中轴线和形体变化，缺少联系，平淡而无总体特征。其实，我们许多同行早就为这个难以挽回的局面而深感遗憾了。
环境艺术欣赏是一个动态的、综合的知觉组织过程。其中，第一视觉印象、片断现象的叠合与储存等，无不与整体关系紧密牵连。格式塔（Gesta—lt）心理学派（又称“完型”心理学派）关于知觉组织的理论对环境艺术的整体创造具有重要的指导意义。其基本观点是，整体先于部分存在，并制约着部分的性质和意义。环境艺术不等于环境加艺术作品，同时环境艺术也不等于各美化部分之和。一切都要看所追求和所达到的整体效果。
然而，这决不是说可以忽视局部或细部。恰恰相反，一道围墙、一组栏杆、一件标志乃至一个垃圾筒、消防栓，都会在具体的人工环境和自然环境中起到增强或破坏整体美感的作用，切切不可等闲视之！最近我看到，在北京复兴门以南刚刚修起了一处古城墙遗址，大概是为了约束游人的越轨行为吧，竟有一段长长的铁栏杆耸立在高高的城墙一端，让人看了，就好像眼睛里吹进了沙子一样。功能问题、安全问题自然要重视，但既然是“设计”、是“创作”，那就该力求“天衣无缝”，努力去维护整体艺术效果。
搞设计的人有句行语：“粗看要有效果，细看要有东西。”做不到这一点就叫做“眼里缺活儿”。然而，环境艺术创造毕竟要比家具设计、服装设计、广告设计、工业产品造型设计乃至一般意义上的建筑设计等复杂得多、艰巨得多。这是因为，环境艺术创造不论范围怎样，都要综合地考虑与人的关系、与自然的关系、与现实环境的关系以及各种技术手段、艺术手段自身中的各种关系。正因为环境艺术是大关系艺术，是回归人们生存环境的各系统工程的整合艺术，所以，它在整体构思、整体把握、整体设计、整体实施上，具有极大的难度，而这恰恰是我们当前城市建设中最薄弱的环节（亟待建立相关的法规与体制）。仍以首都古城风貌来说，它的魅力应来自新旧交融的整体。不论是借鉴传统的也好，是“西体中用”的也好，还是不受流派束缚“自在表现”的也好，只要在理顺城市结构文脉关系的前提下，以完整的、层次配套的总体设计与详细设计，在有计划、有步骤的全面实施中得以形成有机联系的各个完整的区段，那么，它们才能成为首都杰出的环境艺术的组成部分。
“美与关系俱生、俱长、俱灭。”——狄德罗的名言值得我们时常去细嚼……
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