了解京剧艺术的伴侣——《玉堂春》和《京剧OK带》欣赏 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　了解京剧艺术的伴侣
　　——《玉堂春》和《京剧OK带》欣赏
　　安志强
　　本月最佳盒式录音带
　　《玉堂春》
　　（江苏音像出版社）
　　《京剧OK带》
　 （中国北光声像艺术公司）
欣赏京剧艺术不仅是在剧院里进行。借助于盒式磁带，可以在反复聆听、学唱的过程中，逐渐深入领略名家的演唱风韵。这里介绍的盒式磁带《玉堂春》（编辑：梁艳慧）、《京剧OK带》（编辑：刘桂琴、刘中慧），收录了京剧爱好者普遍熟悉的传统剧目的主要唱段，编排精巧，制作讲究，演唱者李炳淑（《玉堂春》）、张学津、杨淑蕊（《京剧OK》）又都是京剧流派艺术的优秀传人。这两盘磁带，是京剧爱好者了解京剧艺术的好伴侣。
盒式磁带《玉堂春》录制的是“起解”、“会审”两折戏的主要唱段。这出戏的西皮板式比较全，从长于抒情的〔慢板〕
〔回龙〕〔导板〕〔散板〕〔摇板〕，到长于叙事的〔原板〕〔二六板〕，以至表现人物心情波动的〔流水板〕〔快板〕等，应有尽有。此外，还有表现深沉、低回情绪的二黄、反二黄的个别板式。《玉堂春》除了该剧中的〔原板〕唱段之外，其他板式的演唱尽收其内。这些板式的唱腔结构都比较规范严谨，曲调运行简捷流畅，适合于初学者入门。
李炳淑在《玉堂春》中的演唱，宗艺术大师梅兰芳的路子。她的嗓音清新脆亮，演唱注重人物内心世界的刻画，如
〔回龙〕腔的演唱，在迂回跌宕的曲调进行中，轻重疾徐、抑扬顿挫的掌握都比较适度，生动地表现出苏三在威严的公堂上受审时委屈、惊恐的心态。〔二六板〕转〔流水板〕的演唱，酣畅流利，表现苏三述诉冤情时的爱、憎、哀、怨等复杂心境，颇为传神。可能是由于磁带容量有限，“起解”、“会审”两折戏中的〔原板〕唱段都没能收录进去。这两折戏在舞台上都各自独立演出，所以〔原板〕唱腔中的内容多重复，曲调也大同小异，但至少应收录其中一段，才能更趋完整。况且该剧的〔原板〕也确有精美独到的行腔可供鉴赏，未能收录，不免遗憾。此外，这盘磁带的装帧设计比较直观、刻板，缺少鲜明的特色，亦为美中不足。
《京剧OK带》的A面是马（连良）派传人张学津演唱的《法门寺》、《清官册》二剧的选段。张学津的演唱洒脱酣畅，特别在《清官册》中二黄成套唱腔（〔慢板〕转
〔原板〕转〔散板〕）的演唱，飘逸大方，气口转换，颇见功力，并注重人物感情的层次变化。B面是张（君秋）派传人杨淑蕊演唱的《状元媒》中的主要唱段。杨淑蕊的唱腔柔婉，她演唱的那段脍炙人口的
〔二黄原板〕，疾徐有致，色彩斑斓，形象地表现了柴郡主内心掀起的爱情波澜和对未来生活的美好憧憬，显示出演唱者在驾驭华采多姿的张派唱腔上的功力。此外，这盘磁带作为一种尝试，采用OK式的录制形式，消去琴声，学琴者可借用张学津、杨淑蕊的演唱练琴；消去行腔，学唱者可借用琴师燕守平、孙宝媛为其伴奏。这种录制形式，适应广大京剧爱好者的需求，对于京剧艺术的普及，大有裨益。值得提出的是，燕守平的演奏浑圆大方，孙宝媛的演奏纤巧，都有相当高的水平，消去行腔，只留琴音，不失为独具特色的京胡演奏曲。
这盘磁带的封面设计采用木偶制须生的脸谱造型，背景衬以介绍京剧艺术的外文资料，寓意京剧流传面广，构图新颖，特点鲜明。只是封底选用了演唱者的生活照，在装帧的整体构思上，显得不大协调。另外，封里中的唱词印刷，有一些错别字，如“阴魂”误为“险魂”；“思忖”误为“思存”，虽是小疵，但不利于流传学唱。
戏曲盒式磁带既可欣赏，又是普及戏曲的有利工具，形式不妨多样，既可有《玉堂春》一类的较完整唱腔的收录，也可有OK带式的主要唱段的收录。既为OK带，不妨可以选一些中、小型唱段，这样便可多录一些剧目和流派的演唱，为学唱学琴者提供更广的选择余地。（附图片）
　　《京剧OK带》封面