带来笑声的艺术——看常州滑稽戏演出 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

带来笑声的艺术
——看常州滑稽戏演出
廖奔
最近，观看了常州市滑稽戏剧团进京演出的《土裁缝与洋小姐》，使我大开胃口，加入了剧场里那东倒西歪的行列之中。
滑稽戏是为人带来笑声的艺术，在短短几十年里，它已迅速地由独脚戏发展成一种具有特殊表演形式的新兴剧种。滑稽戏通过说、学、逗、唱的方式，唱、念、做、打的基本路数，把生活中的常态现象夸大变形，从而给人造成荒诞、幽默、滑稽的感觉。滑稽戏舞台上没有固定的表演程式，它可以吸收各种舞台表演手段，戏曲、曲艺、歌舞，信手拈来，为我所用。又长于运用南腔北调的声腔、歌谣，山南海北的方言、俚语，融汇贯通，揉成一体，共同构成一台风格独具、特色鲜明的演出。
因此，滑稽戏要求演员能够具有多种表演的基本功，而且能够反应灵敏、随机应变，抓住观众的情绪。在《土裁缝与洋小姐》中饰土裁缝的张克勤，就是一位把握表演的能手。他生性乐观，在舞台上善于自我控制，达到完全的松弛。他演土裁缝时有冷面滑稽以静制动的迟滞。他曾练过说评书的基本功，因而在舞台上甩出的几个漂亮的切口赢得了阵阵掌声。当小裁缝失恋时，他痛哭失声，而又用“刹车”来即刻摆脱，转为苦笑，这几次重复，充满了浓郁的喜剧性。其他如老演员龚一飞饰演的角色，一抬手一举足都是戏，这中间包蕴了多少表演的内在功夫。女演员范丽萍则发展了舞蹈的一路，身姿窈窕，舞态轻盈，为滑稽戏增添了抒情的审美成分。总之，这是一个角色齐全、戏路很宽的滑稽戏班子，因而能够在剧团的激烈竞争中保持不败的地位。
滑稽戏是逗人笑的，但如果以噱头取胜，单纯以逗乐为目的，背离了生活逻辑和人物性格，这种笑是浅薄的、缺乏底蕴的，它会使观众在笑过之后觉得乏味。滑稽戏在历史上就走过这样的弯路。这出戏的作者张宇清执著于提高笑的品格，他写的剧本，追求剖析人物的内心世界，追求人物在性格碰撞中的喜剧性，追求喜剧氛围的整体构思，因而笑就与人物的性格、命运联在了一起，是值得回味的笑。从这一点出发，张宇清还对滑稽戏舞台氛围进行大胆的冷处理，如土裁缝误解而要离去，“洋小姐”心情复杂而又万分眷恋地送别一场，是一大段抒情的静场，凄楚委婉，竟成为与全戏融为一体的成功段子。
滑稽戏制造笑料的一套表演方法很值得总结。内行中有很多“套子”，如故作聪明、弄假成真、作茧自缚、欲盖弥彰等。我在看演出时感受最深的是演员巧妙地利用人的思维的惯性力——反应滞后现象。一个人常常不知不觉中重复刚才别人说过的对自己不利的话，接受对自己不利的观点，走上自我耍弄的轨道，在“惯”了一段距离之后才回过味来，恍然大悟，追悔莫及，造成强烈的滑稽效果。
笑，是人生的润滑剂。人们都爱看滑稽节目。春节晚会上如果少了相声，少了滑稽小品，人们就会觉得不够味儿。但那些还都没有看滑稽戏过瘾。这是否由于完整的戏剧情节具有更强的征服力呢？当然，演员的素质和功夫也很有关。只是，滑稽戏是用江、浙方言演出的，到北方来其魅力就丧失一大部分，令人遗憾。