水墨传友情——写在《北京国际水墨画展》之后 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：展览掇英

水墨传友情
——写在《北京国际水墨画展》之后
刘勃舒
被誉为东方文化艺术明珠的水墨画，以独特的审美体系和表现形式，自立于世界艺术之林。千百年来，它伴随着历史的发展而变化，大家辈出，时换新貌，既古老又年轻。
目前，随着对外开放和国际文化交流的实施，广大欣赏者审美情趣在变化，更多的国际性观众开始认识和重视水墨画，这些都向水墨画提出了更高的要求。让水墨画更大范围地走向世界，这是一个不可推卸的重任。正是这种社会的与历史的多重紧迫感，引发了三年多前画家和艺术家们的一场全国性大讨论，并波及海外。尽管理论的提出与艺术实践的结果不可能绝对同步，但这几年水墨画的创作，无论从精神到表现，确实都已出现了巨大的变化。正是在这样一个历史、社会与艺术都处于大变革的巨大背景下，不久前，中国美术家协会、中国画研究院共同举办了《北京国际水墨画展“88”》。
这次水墨画展和理论讨论会，共收到来自美国、联邦德国、秘鲁、智利等14个国家和地区93位画家与理论家们的135件作品和研究论文近20篇。大家不约而同地发现：水墨画无论其丰富的内涵、对客观世界的认识与理解，还是独特的艺术表现形式和手法等等，无论在理论上还是实践上，都与世界范围内的现代社会的审美需求有许多相近之处，由此构成了现代水墨画合理发展的基础，预示着具有无限可能性的广阔前景。从这次展览中的许多作品看，尽管画家们大多数仍然沿用着传统的笔、纸、墨、色，但由于观念的改变和对时代脉搏的敏感捕捉，透过题材的选择和对表现对象内涵的发掘与理解，运用丰富的艺术想象力，注入画家强烈的艺术个性，从不同的侧面和艺术角度，表现了物象与意象有机融合后所产生的美妙、神奇与变幻，既保存并发展了传统水墨画中的意境，又包含有强烈的现代意识与时代感；既不失东方文化的精神主体，又可使包括西方人在内的观众产生共鸣。
水墨画扎根于中华大地，但又早已不独为中国所专有，日本、朝鲜、东南亚诸国乃至欧美等西方国家，都已先后传入并发展了水墨画。从一定意义上来说，水墨画已成为国际性的艺术品类，是人类的共同财富。水墨画的现代化，也已成为海内外水墨画家和理论家们的共同重任。