玉洒程腔万朵梅——王万梅演程派《教子》欣赏 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

玉洒程腔万朵梅
——王万梅演程派《教子》欣赏
翁偶虹
晋剧唱腔，也有流派，仅就旦行而论，二十年代后，就有毛毛旦的毛派，筱桂桃的筱派，程玉英的程派，丁巧云的丁派，牛桂英的牛派，他们和京剧一样，都是在继承传统的唱法上，根据自己的艺术见解和艺术个性，发展自己的特长，形成各有千秋的流派。
程玉英的程派，四十年代就以“嗨嗨腔”风靡晋中，流传着“宁愿跑得丢了鞋，不要误了程玉英的嗨嗨嗨”的佳话。1938年，她来京挑梁于广德楼，演出了《武家坡》、《芦花河》、《白蛇传》、《三娘教子》等剧。她的唱腔给我留下深刻的印象。同时，我正喜欢京剧程砚秋的程腔，为他编写剧本。因程及程，认为程玉英的程腔，大可与程砚秋的程腔，并列媲美。这倒不是硬贴标签，牵强附会，而是从这两派程腔的造诣上，探讨出异曲同工、殊途同归的逻辑。程砚秋的程腔，突出的表现是把脑后音运用在旦角的发声、吐字、行腔各个方面；而程玉英的程腔恰恰相反，她冲淡了晋剧脑后音的“二音子”，把口鼻共鸣的胸膛音，酝酿于委婉多姿的唱腔里，削弱了“梆子系统”高锐刺耳的激弦促节，趋向于柔韧绰约的意境，塑造出淑女娇娥的音乐形象。当时，我曾为文张诸报刊。岁月匆匆，至今已隔四十余年，不闻其腔者久矣。
最近，山西省晋中晋剧团来京演出，重晤程玉英，才知道她已年逾花甲，除示范演出外，专心课徒，把她独创的程腔，传授了她的弟子王万梅。王万梅的嗓音，恰似四十年前的程玉英，尽得其腔之妙。她演出的剧目，第一出就是程派的代表作《教子》，剧本重新整理，剔除了说教性的守节糟粕，突出了教育子女的现实意义，通过繁重的唱段和细腻的表演，在教子中洋溢出母爱的感情。
王万梅以三个唱段，体现了剧中的三个高潮。在训诲薛英哥背书时，由“导板”引起大段念白，接唱“平板”直到“留板”，声既清圆，腔尤舒爽，表现了平心静气的循循善诱，迂回地展出第一个高潮。及至三娘举鞭叱责，英哥以“要打，打你那亲生儿子！”来顶撞三娘，三娘愕然惊坐，从“慢二性”转“影调垛板”，又用婉转的程腔，表现内心的矛盾，形成全剧的第二个高潮。发展到英哥再一次顶撞三娘，三娘怒而断机，老薛保以“介板”之唱，激起三娘怀念亡夫之情，从“平板”接“原板”到紧、慢“垛板”，唱出全剧的第三个高潮。在悲叙往事的层次中，展现了极浓厚的生活气息，特别是那一段“那一夜、不和衣卧、伴月而眠。你把娘左边尿湿右边换……”长达七十余句综合叙事、抒情、咏叹、教诲于一炉的唱段，把程腔之美一气呵成，一泻千里地一饱观众之耳。剧场静到了饱和点，只觉舞台上有万朵梅花，洒玉般地骀荡春风于舞台，挥发出馨逸的清芬，使观众获得心神耳目合而为一的美的享受。
这一大段程腔，并不是平铺直叙地唱下来，而是以繁重的动作技巧，铺衬感情的抒发。在英哥无奈顶鞭而跪，老薛保说了声“三娘请来教子。”三娘用手遥招跪着英哥，英哥三凑三躲，三娘几乎跌下椅来，同时又发现英哥欹卧在地，遥以手扶，表现出内心的母爱。老薛保从中斡旋，把英哥拦在三娘面前，英哥依然闪躲，横身跪移而避，激怒三娘，一脚勾着椅子，一脚蹉步，拖椅斜趋，猛一把抓着英哥，英哥叫声“娘啊！”扑在三娘怀里，三娘紧抱英哥而泣。这一连串的表演动作，以震撼人心的力量，把教育子女而又蕴藏着无限母爱的内心世界，通过“情、理、技”的三结合，穿插在大段唱工之内，增强了整个戏的夭矫姿态。
（附图片）
王万梅饰三娘　王如发摄