由作家当电视导演说起 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

由作家当电视导演说起
王云缦
目前，电视剧导演的来源众多，有电影界的，有戏剧界的，也有原本是广播电视界的；更有许多和影视艺术界毫无关系，乃至根本不谙此道、借此生财者。后者姑且不论，而多方涌来的各种类型的电视剧导演，既保留有原来各门艺术的印记及弱点，又为电视剧样式的多样化提供了条件。除少数优秀者外，他们的文学素养准备往往不足，也未给予足够的重视，因而影响了电视剧文学品位水准的提高。
影、视是综合艺术。导演要具备、充实、提高的素养是多方面的，但文学素养是基础，是必不可少的。若是连最基本的文学理解能力、把握能力、表现能力都欠缺，如何投入电视剧创作呢？拍出来的电视剧又如何谈得上有一定文学水准呢？
出于对提高电视剧创作文学品位的迫切期望，当耳闻目见在电视艺术界出现了作家任导演拍电视剧的新现象时，我颇感兴奋。它自然还不是普遍现象，其经验和成就也未必成熟，但这显示了电视剧创作的一种新前景，一项导演艺术人才来源的新途径。
出现这一艺术新现象的单位，是名声并不大，起步才几年的武汉电视艺术中心。已有好几位在文学上有点成就的青年作家，在这里安家落户，成了专业的电视剧导演，其中尤以王大鹏为代表。近年间，他除导演了以大瑶山工程为背景的《工程师们》，获得第八届全国“飞天奖”二等奖外，今年相继完成了两部单本剧《森林之子》和《白栅栏》，并先后在中央电视台播放。
《工程师们》给人印象颇深的一点是：构思新颖，激情充沛。特别是其中那段长达八分钟的、何工程师向来访女友叙说大瑶山铁道建设情景的讲话，确是吸引了、激动了无数观众的心。若不是王大鹏具有相当的文学素养和功力，怕难以将人物的语言、情感、思想，把握和处理得如此真切传神；难以在由文学形象转化为屏幕形象时，做到语含真情，文采风流，不觉其长，反感其短。这不是仅靠专业技巧所能奏效的。
当我看了王大鹏导演的两部新作，并读了他的几篇小说后，我发现：在他的小说和电视剧之间，有好些相通和相近的方面。即以构思而言，王大鹏都比较讲究，别出心裁。例如他有篇短篇小说《烟》，便是从一名基层党的书记深夜失眠，四处找人要烟引起，生发开去的则是他白日里遇到的各种人际矛盾以及内心浮躁。《工程师们》虽与《烟》的题材不同，涉及的内容也要重大一些，而其构思方法大致相似，取得了省力而讨好的艺术效果。
又如《森林之子》和《白栅栏》这两部新剧，在构思和人物性格把握上，也显然受到新时期以来文学变化的一些良好影响。王大鹏的小说如《风》《乐土》等，便运用了意识流、生活流之类心理小说的手法，给人一种比较新颖，比较现代的审美心理感受。相比而言，《森林之子》虽受到适应宣传任务的局限和束缚，主题过于直白，而由于全剧采用了散点结构和心理刻画相结合的方法，使人物多姿、视野开阔而又包含较大的信息量。这种文学的结构方法——不以一人一事、单线情节为贯串，而采取开放式的、意识流的散点结构，它和时空表现十分自由的影视艺术本性也是相吻合的。
《白栅栏》表现出王大鹏在人物审美观念上的一种转变。这特别体现在女护士形象上。她不安于位，从感情上和工作有抵触，急切请求父亲走后门等等，都有损于“正面形象”，而观众恰恰由此感到她内心的真实和形象的美感。
显然，由作家而成为专业电视剧导演，将面临众多的、难以想见的困难。两种文艺形式的创作方法、工作顺序、素养要求都很不相同。但，由作家进入电视圈从事导演创作这一新形式，将有益于电视剧文学品位的逐步提高，看来是肯定无疑的了。