“新时期十年金曲榜”观感 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　“新时期十年金曲榜”观感
吴联庆
几度风雨、几度春秋。读者也许还记得，十年前飘荡于小巷深处的《月亮代表我的心》《小城故事》等港台歌曲，曾被视之为靡靡之音，然而，现在它们堂而皇之地跨入了《人民日报》等单位举办评选的“新时期十年金曲榜”之列。众多的通俗歌曲的热爱者，如同一首《少年壮志不言愁》的歌曲所唱“历尽磨难痴心不改”，流行歌曲终于赢得了它在大众文化中的一席之地：四十八首流行歌曲和十名通俗歌手被誉为“金曲”和“金星”，并济济一堂地登上了《人民日报》。
物换星移是最朴素的真理。笔者和许多青年朋友一样，也被流行歌曲的大潮所“卷入”。如胡里奥、玛丹娜的抒情歌曲、里奇和杰克逊的《我们同属一个世界》以及苏芮、千百惠等演唱的歌，我都喜欢听；在外语学院女学生的宿舍里，见得最多的则是谭永麟和齐秦的照片。因此，当我们浏览“新时期十年金曲榜”时，定会各有一番感触。从《牧羊曲》到《军港之夜》，从《酒神曲》到《一无所有》，从《三百六十五里路》到《夜色阑珊》，清晰地反映出亿万歌曲爱好者的心态。笔者有如下一些感想想和读者作些交流。其一，获奖歌曲中电影、电视剧（尤其是连续剧）的插曲占了相当大的比例，这再次表明流行歌曲和大众影视文化的密切关系。《蹉跎岁月》、《雪城》、《少林寺》、《话说长江》和《红高粱》等影视插曲的入选暂且不说，甚至“白发苍苍”的流浪者唱的《拉兹之歌》和“那顶失落的草帽”仍未被观众忘却，这既让人惊叹影视传播手段的力量，又使人不免惆怅于歌坛的活力和新鲜度不足。这真是“白云悠悠尽情地唱，什么都没有改变”。其二，我国流行歌曲的文化内涵还嫌单薄，歌曲情趣“单行道”的倾向仍较明显。《十五的月亮》、《我的中国心》等歌曲自然是柔中有刚、富有崇高美的佳作。《一无所有》也堪称粗犷深厚、质朴奔放的中国风格，但这样的歌曲所占比例不多，大部分获奖歌曲还是沉浸在“爱的海洋”中。
荣登金曲榜的《大约在冬季》里这样唱道：“你问我何时归故里，我想大约会是在冬季”。今年的冬季，“金曲”和“金星”的评选活动，体现了对通俗文化的一种引导和选择。那么，在新的一年里，我国的流行歌曲能否走出十字路口，形成鲜明的民族风格并赋予丰富的内涵呢？在一九八八年“最后的晚餐”之际，我们寄希望于：明年冬季。
　　　　　　　　　　（原载《新民晚报》一九八八年十二月三十一日）