舞蹈和生命价值——记舞蹈家华超 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　舞蹈和生命价值
——记舞蹈家华超
史大里
不久前，在北京举行的１９８８年中国舞剧观摩和研讨会中，北京军区推出了华超创作主演的一台新作《曹禺作品印象》。以当代大学生为主的观众反响热烈；专业评论却各持一端。赞美者说：这是突破性的成功，贬斥者曰：这叫什么舞剧，看不懂。而华超说：中国的舞剧要在更高的文化层次上以科学的思维去进行，以往的创作心态太拘谨了。
华超，１９７１年毕业于安徽省艺术学校，成绩优异。但是，个子矮小成了男性舞员的致命弱点。
他被分配到京剧团去跑龙套。总算前线歌舞团副团长徐冰克慧眼识才，让他穿上军装，回到舞蹈本行。
１９８０年，当全国舞蹈界的精英云集大连市参加首届全国舞蹈比赛时，华超成为耀眼的几颗新星之一。他把娴熟自如的高难技巧化为全身的表情动作，栩栩如生地刻画了一个无畏战士的形象。他参予创作并主演的男子独舞《希望》，凝炼出承受了十年痛苦的中华民族的心理历程。２３岁的华超成为成年男子组冠军。
一旦成名，鲜花、赞美、出国访问成了家常便饭。面对这些，华超总是一副散漫的常态，他把理想的种子播在教室、排练厅里。１９８４年华超与伙伴胡霞菲，在歌舞团和军区文化部的支持下成立了中国现代舞实验小队，进行教、编、演完整体系的实验，创作出了《繁漪》、《青春》等一台中国现代舞作品。１９８６年这台舞蹈作品专场晚会在深圳体育馆演出，十块钱的票价也抢售一空。
华超也伤心气馁过，但他逢人便说：我还是改革年代的幸运儿。他又从前线歌舞团到了战友歌舞团。他今年３１岁，在而立之年他更对社会和自我都充满自信。来到北京后，他很快又确立了新的课题：对“五四”以来的优秀文学名作改编，继续抓住反封建的主题，取中国现代舞的形式，由１１个演员演出一台三部曲式的中小型舞剧。《雷雨》是人物性格印象；《原野》是人物心态印象；《日出》是人物情绪印象。三个侧面溶合于一个凝重的主题；特殊的结构方式；不依赖现有的舞蹈素材和技术规范，完全从主题、立意、人物出发提炼创造舞蹈语言。三个作品既有内在统一的格调又有各自相异的处理。
最近，华超已被香港舞蹈团特邀为客席编导，与该团艺术总监舒巧合作排练神幻题材的大型舞剧《日月恋》。他认为：生命的价值不在最后的亮相和定型姿态而在于创作的过程，因此，他十分乐意把过程中的感悟奉献给读者和观众。
（附图片）
图为华超（左）编演的《雷雨》。　吕醉陶摄