众说纷纭娱乐片 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　众说纷纭娱乐片
张卫
１９８８年以来，国产故事片生产中出现了娱乐片热，各制片厂都拍出了一些较好的娱乐片，但也有相当一部分作品粗制滥造，因而社会各界对娱乐片热的看法不一。加之这一现象的出现反映了社会经济结构的变化，冲击着传统文化的伦理价值和文艺观念，涉及到人性心理、社会效益、文化建设、大众传播媒介作用等一系列问题，因而针对娱乐片众说纷纭、讨论热烈，各种意见主要围绕以下话题交锋：
关于娱乐片热的背景和意义。有人认为，娱乐片热是中国历史文化发展的必然结果，是电影文化与电影观念发展中的一次非常重要的转型，因为它伴随着中国经济文化的全方位转型而出现，其意义甚至超过电影界新时期十年的拨乱反正。相反意见认为，电影文化没有也不应出现转型，它依然是陶冶人们美好情操，鼓舞人们积极向上的精神力量，娱乐片中有低级庸俗的成份，对其意义的估价不应过高。有人指出，过去我们的生活缺乏娱乐，是由政治动乱和经济穷困造成的，这不是社会文明进步的表现，如今到了转变这一现象的时候了，应该确立电影创作中的娱乐片主体地位。电影可以教育人民，可以给人民灌输忧患意识，但没有必要将此当作艺术的唯一责任。有人反对以娱乐片为主体，并且认为，作为社会主义中国的电影文化建设，没有一批体现国家和人民的主流意识形态、直面人生、开拓未来的主旋律作品做中坚，为现代化建设准备人的条件、开创文化环境是不行的。
关于娱乐片的地位。有人认为娱乐片与艺术片难分高下，国产娱乐片之所以质量差，与我们重教化、轻娱乐的文化传统不无关系，与部分制片厂领导轻视它，只派素质较差、水平低的人员拍摄它不无关系，与理论界重视探索片轻视娱乐片不无关系。一位探索片创作人员透露：那几部著名探索片的拍摄初衷是想搞娱乐型故事片争取观众的，但因为编剧薄弱，没有好故事，只好用好的画面、好的摄影来补充，歪打正着地成了“淡化情节”，被理论界一捧，就越发地不顾娱乐性而走极端，让观众很难进入。还有人指出：认为艺术电影能进电影史，娱乐片不能进电影史的看法是错误的，没有一个国家把宣教片和艺术片当作电影生产主体的，电影史主要还是娱乐片的历史。相反意见认为，只有艺术形式的发展才能构成艺术史，探索电影发展了电影语言，所以电影史是艺术电影史。有人指出只有艺术片奖没有娱乐片奖是不正常的，娱乐片也应有自己的大师，如卓别林、希区柯克。但相反意见认为，应把重视娱乐片的制作，提高它的质量与提高娱乐片的地位区分开来，不恰当地提高娱乐片地位，反会导致娱乐片拍摄的非通俗化、非大众化和不伦不类，实际上等于取消了娱乐片。
不少意见认为应该廓清娱乐片的概念和语义。有人认为谋杀、侦破、武打、歌舞、喜剧之类属娱乐片，严肃题材、针砭时弊、宣传教育的影片与娱乐片无关。有人认为以表现自我为目的的影片是艺术片，以愉悦观众为目的的影片是娱乐片。还有人认为娱乐片的提法不科学，应以提“电影的娱乐性”为宜。
为此，一些理论家比较了艺术片与娱乐片的异同：娱乐片属大众文化，归顺语言规范，探索片属精英文化，逆反语言规范；娱乐片认同主流意识形态，探索片悖逆主流意识形态；娱乐片讲求故事，注重因果联系，艺术片反故事，打断因果联系；娱乐片遵循传统道德情感模式，艺术片逆反传统道德情感模式；娱乐片使观众向影片同化，艺术片让观众与影片间离。关于艺术片与娱乐片的关系，有的创作人员认为应该拆除两种影片之间的厚墙，熔娱乐与艺术于一炉。有人则认为应把二者区分开来，否则互相影响，彼此妨碍。
关于娱乐片的思想性。一种意见认为，娱乐片应有一定思想内涵，但这内涵应浅显、新鲜。另一种意见认为，娱乐片不应负载哲理。
关于娱乐片的功能。有人认为，它应给观众以替代式的性满足，观众借影片宣泄情欲，娱乐片不应回避性问题。相反意见认为，娱乐片应有文化格调、文化品位，庸俗地表现性，会降低全民文化质量，所以应减少性镜头和凶杀片数量。
关于如何提高娱乐片质量，如何吸引观众。有人认为，娱乐片质量的提高首先有待于完善类型，有待于将娱乐片拍得更符合各个类型电影的特有模式。因为不遵守类型电影的语法规律是失去观众的主要原因，首先应该熟悉掌握规则，然后才能逆反超越规则。还有人指出，娱乐片面貌的改观，首先在于编剧工作，娱乐片编剧应遵守通俗文学的原则，做到二要三不要：要有扣（指情节上的环环相扣），要有绝招，不要人物性格复杂化，不要语言艺术性，不要深奥主题。有人则反对这种观点，认为用这种中国土办法编剧拍片最终会损害娱乐片的质量和声誉。有的创作人员指出，娱乐片要有好的外包装，即好的摄影、录音、剪辑、声音等。关于娱乐片的表演，大家认为应该建立明星制，每一类型片应有它特定的明星，应随着时代审美趣味的迁移，重新推出明星。关于娱乐片的评论，有人提出不能用非娱乐片理论分析娱乐片，应加强对各种式样娱乐片理论（即类型片理论）的专门研究。
目前，娱乐片的讨论正伴随着娱乐片的生产的扩大而继续深入。