化技于戏　以功传情——“梅花奖”获得者郭彩萍表演艺术欣赏 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

　　化技于戏　以功传情
——“梅花奖”获得者郭彩萍表演艺术欣赏
朱文相
在戏曲舞台上，小生演员的“常见病”、“多发病”，一是脂粉气浓，片面理解所谓“斯文风流”，失去男性阳刚之美；二是缺少书卷气，显得浮华俗气；三是翎子生和武小生戏的功底差，穿蟒扎靠的工架非僵即懈。而刚刚入选第六届“梅花奖”的著名晋剧女小生郭彩萍却没有这些毛病。看她的表演，我的观感则是三个“贵”字：神姿帅美，贵有阳刚之气；灵动脱俗，贵在化技于戏；身手边式，贵能以功传情。
我想，除了个人的天赋条件之外，郭彩萍的艺术经验至少可给我们以下三点启示：
其一，开蒙路子要正，还得广学博采，勤思苦练。她拜晋剧前辈名小生郭凤英为师，先学的就是《黄鹤楼》、《小宴》等。这对培养训练小生演员，尤其是女小生的阳刚气质，十分重要。拿京剧小生来说，也要以《黄鹤楼》、《临江会》、《群英会》等翎子生戏和《石秀探庄》、《岳家庄》、《八大锤》等武小生戏打基础。这是小生开蒙的正途。郭彩萍不但学了本剧种的许多剧目，而且还向兄弟剧种的名家如阳友鹤、曾荣华、易征祥、红线女、常香玉等多方请益，学习各种功夫技巧。转益多师，广学博采，然后才能融会提炼，自成一格。王瑶卿先生曾说：“熟能生巧未必巧，要想生巧须用脑。”所以，演员必须把勤思与苦练结合起来。勤思而不苦练，没有高超的技艺，就没有强大的表现力；苦练而不勤思，就会越练越僵或越练越油。郭彩萍学排《小宴》时，常常整天戴着盔头练，一有空就摆弄那两根翎子，以致在前额上磨出硬皮来。她练腿功还边吊腿，边看书。读书、写字、画画，是提高书卷气的三要素，尤以读书为最。
其二，程式技术既要学死了（熟练、准确、规范地掌握），又要用活了（自然、顺畅、灵动地运用）。这就要精研善择，从而化技于戏。所谓精研，即精心琢磨角色的性格和心态。比如，郭彩萍在比较了吕布与周瑜的出身教养、道德情操、行为方式和语言特点等之后，悟出吕布的人物特征是外贵而内贱——外表矜持跋扈以显温侯之尊贵，骨子里却是见利弃义、嗜酒好色的轻贱之徒；而周瑜则是外恭而内倨——身为三军都督，待人接物恭谨周到、干练机警，而内心却恃才傲物、气狭量窄。精研之后，还须善择，即结合演员自身条件，优选表现手段以发挥特长。郭彩萍为了化技于戏，着力刻画人物，演《小宴》的吕布，小改不计其数，大改也有四五次。从翎子的耍法到脚下的步法，都与原来的不同，还将过去的单立翎发展为双立翎，并增加了双快绕翎等。
其三，耍翎子，是很多山西梆子演员都擅用的特技。这种技巧本身，在形式美上就有很高的欣赏价值。但优秀的演员决不满足于技巧功夫的卖弄、堆砌和展览，而是追求以功传情——让翎子“说话”，变成一种表演语汇，传达角色的心声。耍翎子，是人物内心情感外化的“状情”之舞。吕布在貂蝉面前耍翎子，是传达他的爱慕、挑逗之心；郭彩萍以翎子功抒发人物的心绪，诱导观众的想象和联想，达到情真与形美的统一，令人神会而目愉。如果一定要以生活的真实，为吕布耍翎子找出所谓“合理的行动逻辑”，那就会钻进牛角尖儿，自相矛盾，弄巧成拙了。
（附图片）
郭彩萍在《调寇》中饰寇准 周希灿摄