情在苍山洱海间 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：艺苑之星

　　情在苍山洱海间
　　赵国政
近年来，青年舞蹈家杨丽萍在频繁演出之余，潜心创作，默默苦耕，终于形成了一台个性鲜明、独具风格的舞蹈晚会。在赴菲律宾访问演出中，人们赞美她的演出是“菲律宾文化中心近年来最高水平的演出之一”。接着东渡日本，又以她的表演细腻、舞风洒脱载誉东瀛。在北京的舞台上，从观众爆满，喝采不止的强烈反响中，更印证了她的表演是成功的。
杨丽萍在舞伴宋庆吉的得力配合下共演出了十个作品，有：《版纳三色》、《神奇的脚铃》、《猎中情》、《春米谣》、《雨丝》、《颤》、《火》、《觅》以及使观众为之倾倒并在全国第二届舞蹈大赛中摘取创作、表演双重桂冠的《雀之灵》，分别漾溢着我国西南地区傣、彝、侗、佤、景颇、哈尼等族的民族风韵和有别于其它任何地区的独特的舞蹈情绪。不难看出这位出生在云南大理的白族姑娘，尽管外表上给人一种性情恬静、处世淡然的感觉，但内心里却对生养她、哺育她的故土积蓄着深深的迷恋，燃烧着炽热的激情。这种深沉的乡土之恋，使得她不被当今舞台上富有刺激的狂劲和颠簸所迷惑，而依然醉心于她故乡的歌、家乡的舞。或许正是这种情感太浓重了的缘故，使得她的舞蹈远不像苍山洱海间烟花薄雾、细柳拂风那样的浅淡与轻柔，而是深沉的、凝重的、热辣的，甚至带有民智初开、浑莽朴厚的原生情调。这不仅说明她的舞根须扎得深厚，蕴藉饱满，同时也似乎使她的舞模糊了历史与现实的界限，模糊了生活与艺术的边缘——纯正的古风、生活的泉水、艺术的美酒浑然一体了。
杨丽萍的舞蹈形式是严谨的，同时也是自由的。严谨时丝丝入扣，给人以增之则显太宽，减之则嫌太窄的感觉（如《雀之灵》、《版纳三色》等）。自由时，则似无定约，不拘平仄，能收能放，可窄可宽（如《雨丝》、《火》等），表演时全凭情感的跳动和驱驰，又显示出艺术家那种临场吟诗无拘无束的神采。这种严谨与自由的相辅相成，规范与即兴的交互运用，使她的舞形式上活泼自如，节奏上张弛错落，情感上酣畅淋漓，法度上严而不僵，驰骋自若。
杨丽萍舞蹈的迷人之处，用行家话讲，还在于她出色的舞蹈感觉。对于一个舞蹈演员来说，这是一种难得的艺术天赋。布满在她身上的肌肤，好像每一片都会讲话，都能吟咏出悦耳的诗句似的。她的双臂，一直到五个手指，乃至每个手指的每个关节，都能表现出极其细微的舞蹈功能，像五根琴弦一样可以发出令人难以置信的震颤与频闪。
不过，或许是由于杨丽萍过分地追求质朴，或许是因为她毕竟还太年轻，本应充分发挥舞蹈功能的时候却没有充分的发挥出来。致使有的作品，如《颤》，如《觅》，甚至舞蹈性极强的《神奇的脚铃》，都显得有些随意和松散，未能让观众获得完美的舞的印象和审美的满足。（附图片）
　　杨丽萍的舞姿　　肖引章摄