西藏：另一种风貌——张子扬“西藏摄影”欣赏 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　西藏：另一种风貌
——张子扬“西藏摄影”欣赏
林克欢
我并不主张摄影家必须是哲学家，也不以为照相机一定要完成哲学的凝思，但在镜头快速一闪之中，必然就在摄影者与对象之间建立起一种相互呼应的关系，不能不表现摄影者的感受、情思、意念。
张子扬毕竟是学过话剧导演的人，在他那些匆忙一瞥、平淡无奇的照片中，往往展现着丰富的述说性细节，捕捉着形形色色事物的特质，凝固了分秒间人性的真实，流露出一种敬仰、一种理解、一种宽慰。
如题名为“暮”的照片，画面是：薄暮冥冥，山野贫瘠而空旷。近处，六条狗顺从地环绕在老喇嘛身旁等待喂食，其中较肥壮的一条驻足凝视着老喇嘛手中的木棍；远处，另有一条狗急速地向老喇嘛奔来。整个画面充满着野趣，又充满着人性。或许在人性最真诚、最善良的一面中泛着神性的微光，或许在人、动物、大自然原始古朴的相处中呈露出世界和谐的某种希望，但寂寥中分明又夹杂着几丝苍凉，平和中似乎又隐含着某种苦涩……它深深地映照着人类生存的境况，引发人们萌生各种无法言喻的复杂情感。
另一幅给人印象颇深的是“白宫”。雪白的宫墙，幽黑的窗洞，平整的屋顶，台阶式渐次升高的屋脊……这一切都高高地构筑在峻峭的山头上。这是从另一侧仰拍的布达拉宫。由于角度特异，红宫完全隐没其后，与人们所习见的布达拉宫完全不同。它临高凌云，孤崖广望，代替金碧辉煌的是神圣的洁素，取代庄严肃穆的是崔嵬奇伟，完全是另一相貌的、“陌生化”了的布达拉宫。它似乎在诉说，事物永远不会只有一种颜色、一种样相，即便只是外观，方位或角度的不同，见到的情状也就不同。那么在坚固的物质外壳的内里，又将是一个怎样复杂的世界呢？俗世如此，神道亦复如此。你能不为之震惊吗？
我喜欢张子扬的西藏摄影，吸引我的不是它记录了独特的自然景观与人文景观，而在于它有着独特的灵感与独特的思维。