在城市的阴影中——观影片《疯狂的代价》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：影视窗

　　在城市的阴影中
——观影片《疯狂的代价》
郭启宏
青年导演周晓文已有了３部影片。虽不能说每一部都是一次冲击波，却总是一个不大不小的震动。自《他们正年轻》而《最后的疯狂》，这一次他又推出一部《疯狂的代价》（西安电影制片厂）。
一反《最后的疯狂》的动作、悬念、追逐，《代价》呈现出一种叙事的悠然。它置身于艺术与娱乐之间，传统与探索之间，美国与法国之间，似乎成了个难于归档的“个例”。
在《代价》中有一个恬美的世界，那是一个姐妹之家，空间明亮、纯白、安详，充满了爱意、期待与青春的骚动。而与之对峙的是一个动荡的世界，那是一个兄弟之家，空间晦暗、幽闭，带着力与欲的狰狞。这似乎是两个永远不会互相叠加的世界，在它们之间隔着一个喧嚣、拥挤而广漠的城市。但这两个世界却毕竟相遇了。在城市之夜某一个阴暗的角落，小妹妹兰兰遭到了罪犯的强暴。在这个相遇的瞬间，那个姐妹之家的恬美世界被撞得粉碎，永远地失却了它的安详。接踵而来的是姐姐青青固执而几近疯狂的追逐与复仇。她要在大都市的茫茫人群中追寻罪犯，她要找到他，要揭露他，要尝尝十倍乃至百倍的复仇的滋味。
这是警匪片中的惯例：犯罪／追逐，正义的复仇之旅。但影片却在不言之中，展示了另一个心理旅程。当青青的追逐一步步地接近了疯狂的罪犯，同时她自己也在一步步地接近了罪行，一步步地从她那已经破碎的，充满爱意、亲情的世界走向了她心灵深处的沼泽——邪恶与疯狂的黑暗中心。当她与罪犯搏斗，并作为人质被拖上塔楼顶层的时候，她已真正进入了那个她本永远不会到达的世界——罪恶的世界。终于，当罪犯被擒伏法之后，青青飞起一脚把罪犯踢下了塔楼。在她正义复仇之旅的终点扑向了罪恶。影片在这一瞬间完成了一次罪行转移：正义的复仇者在战胜“法西斯”之前已成了“法西斯”。疯狂的代价不仅是法律的惩治，而且是死亡、疯狂与新的罪行。
导演周晓文成功地、毫不造作地以一种叙事的光洁、流畅与安然覆盖了他那份异样焦虑的目光。他准确而锐敏地将视线投向现代城市中的人群，投向与工业文明同时降临的大都市人的邪恶，投向两种文明叠加之际，人们内心深处阳光也无法照亮的阴影。
这部也许并非传世的影片，踏上了一个对中国电影说来是较高的门坎。那便是故事与哲理、情节与视听语言、电影市场与导演的个人铭文的结合。《疯狂的代价》以其叙事的完整、流畅，艺术的优雅，成了１９８８年中国影坛上令人瞩目的电影现象之一。在改革大潮面前，在电影生存危机的一片惊呼与呐喊之间，周晓文交了一份不错的答卷。
周晓文的三部影片，一部一个样儿。《他们正年轻》，全部实景拍摄，近乎全部非职业演员，一派纪实美学的架式；《最后的疯狂》则是快节奏、高频率、悬念、动作、造型、情节，全套警匪片的行头；而《疯狂的代价》则叙事从容、制作精良、画面表意，可称之为“如歌的行板”，大有法国优质电影的韵味。但在这表面的不同之间，却有着一个更为坚实的内核与求索。在他的每部影片中都有着一种双向展开的叙事构型；在每一部影片中，他都有着一对生存于两个截然对立的世界中的主人公，他们都为一种几近宿命式的巨大的社会力量驱使互相追逐、寻找，而他们的相遇既是一种全新的平衡的建立，又是一次毁灭的撞击。
导演周晓文以一种青青式的执拗，顽强地凝视着现代社会中人类心灵的深谷，同时也是一种绝不晕眩的超然的俯瞰。