说方元 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：大地

　　说方元
凌耀忠
方元在上海舞剧院任编导，曾是老资格的一团团长，大型舞蹈服饰展演《金舞银饰》中有他的得意手笔。
方元的才华无疑表现在舞剧编导方面。在这方垦殖场上，他是一位执著得近乎苦行僧的修炼家。当一部舞剧的最初胚胎悄然凝就，那是他最为自得的美好时光。他关闭自己，四壁悬挂数十幅个人创作的绘图，有一鳞半爪的人物肖像，有纯粹出于夜间梦想冥思草草勾勒的某一舞蹈场面。他还喜欢制作各种道具，好事者称为“方氏道具”。材料不外厚纸薄木，以小巧的手搭出帝王将相的伟岸，才子佳人的缠绵，宫廷深墙的肃穆，当代社会的芜杂骚动。大型舞蹈服饰展演《金舞银饰》中的明朝一场，他倾注了大量心血。瞧，舞台呈现八个戏剧脸谱，举凡戏曲中的生旦净末丑等式式俱全。他以此烘托一种荒诞而谐趣的舞蹈氛围，加以夸张，从而摆脱了一大套琐屑的应景舞蹈，使舞台盎然成趣。
方元对祖国优秀的文化艺术遗产持乐观态度，他的舞蹈美学思想近年出现了新的嬗变，对舞蹈的本体意识，即形式的建构非常注目。舞剧《雪妹》（和鲜于等合作）的品质是民族性的，表现却是现代的开放性结构，全由戏曲舞蹈衍化而成。为了突出舞剧的形式美，他主张《雪妹》的舞蹈风格宜表达一种抒情的写意性，形象上追求可感性，对人物的道德评价反对脸谱化。
方元的舞蹈审美创造还表现在他的自审和反思。他认为，我国的舞剧还处于初创阶段，比较容易忽略舞剧艺术总体工程的建筑意识，理论欠丰满；实践上，常常把一点不成熟的模式误认为是规律而奉为楷模。他喜欢的口头禅是：搞创作首先要限制，才会有创造。他和另一编导家黄大星等创作的舞蹈《惊变》、《悟醒》等，可谓磨砺日久，一切被认为是枝蔓的东西有时往往对艺术家构成一种致命的诱惑，斩决它需要很大的勇气。这也就是他称之为“限制”的那种内涵。艺术家的才能就在于善于限制。
方元是从打腰鼓、扭秧歌走过来的。他已步入人生金秋，但仍然雄心勃勃。他嗜一点酒，但并无足可称道的海量。一次被他的弟子几杯放倒，我问他“感觉如何”？他醉眼矇眬，但却低低应了一句：“未来妙不可言。”