“走穴”将走向何方 [复制链接]

第5版(国内专页（教科文）)
专栏：

　　“走穴”将走向何方
新华社记者 张宝瑞 王岳龙
拥有１．８万个座位的首都体育馆门前常常竖起综合文艺晚会的广告牌，上面写满了当今走红的流行歌星的名字。这些晚会都有优美的名称和颇具吸引力的内容：通俗歌曲、摇滚乐、柔姿舞、霹雳舞、相声等，票房收入极为可观。
这样的文艺晚会都对外标明一个或几个主办单位，实际上，晚会大多是由某几个人组织的。人们把这样的文艺演出称为“走穴”，把“走穴”的组织者称为“穴头”。
收入之高令人咋舌
参与“走穴”的演员有的属于某文艺团体，有的却是文化个体户，也有的甚至是学生、教师或播音员，但只要能在这样的晚会上高歌一曲，便可以获得高于常人的收入。
收入的多寡既看演员的知名度，也看他和“穴头”的关系。多的，唱一首歌的报酬可达数千元；少的，才值几十元。但具体收入的数字，往往是“你知、我知、天地知”。
“走穴”现在遍及全国许多城市乡镇。有的演员一连数日奔波演出，有的一天连赶三四场以上。于是，关于演员的收入有着种种传闻，例如：传说一名歌星两个月内便获得２０万元，××歌星，不给够２０００元就不出场……其中有不少可信的因素，因为人们常可见到歌星们新买的摩托车和豪华型轿车。
与“走穴”演员不同，“穴头”们常常担着收入上的风险，倘若演出“爆棚”，“穴头”也可捞到万元以上；倘若经营不利或遇到明星们“撂场”，也可能“赔了夫人又折兵”。
“穴头”们递来的名片上赫然标着“演出经纪人×××”，但他们有的是文艺团体的演员，有的是吃过文艺饭的闲散人员，也有的在企、事业单位供职。但作为“穴头”，就要有相当的活动能力，和演员们互相利用，四面八方关系“网络化”。总之，他们确实都是些“能人”。
百姓要看戏，演员想演戏
“走穴”的利弊之争，莫衷一是。
“穴头”××认为，“走穴”满足了群众对文化娱乐饥渴般的要求，使长期避居山乡边城的人们一睹渴慕已久的名角的风采，同时使演员增加了收入。“走穴”这一形式，可以汇集不同剧团、不同行当、不同风格的演员于一台，组成丰富多彩的文艺节目，极受观众的欢迎。
一位多次“走穴”的演员抱怨说，演员的艺术生涯很短，但由于剧团本身特殊的规律及其它原因，一年上台演出的时间很少。“走穴”给不少演员提供了朝思暮想的演出实践机会。
在我国新旧文艺体制交替之际，“走穴”确实难以避免。改革１０年来，城乡人民的经济收入有了显著增长，人民群众的文化需求也随之大为增长，对综合性的文艺演出形式尤为喜爱。而旧的文艺体制在迅速扩大的文化市场面前显得苍白无力，同时新的文艺体制尚未确立，文艺供求严重不平衡。全国有３８００多个文艺团体，机构臃肿，人浮于事，“铁饭碗”和“大锅饭”使许多文艺团体出现半死不活的状况。老百姓没戏看，演员没钱花，有本事的不甘寂寞，于是在这个缝隙中，“走穴”的现象便应运而生。
文艺界内部也有“倒挂”
文化部主管文艺团体的副部长英若诚虽然同意“走穴”可以把高质量的文艺带到基层的说法，但他强调，目前急需解决的是对“走穴”的管理。
“走穴”的管理不善，已冲击了正常的文艺秩序。持这一观点的原东方歌舞团团长王昆几年来一直疾呼要强化管理。由于“走穴”能获取比月工资高几倍或几十倍的收入，许多演员争相“走穴”，致使一些剧团已无法维持必需的排练和演出。有的团员甚至退团，成为“走穴个体户”。
中央乐团著名指挥李德伦苦笑着说，乐手录一次盒式音乐带可获利１５０元至２００元，一个月“走穴”１０次便是上千元，比月工资高出几倍。中央乐团的排练演出费才几元，相比之下，当然有人愿意“走穴”。
“走穴”者的高额收入已成为社会的热门话题之一。中国歌剧舞剧院院长、词作家乔羽感慨万千：我们写歌的一次只收入十几元钱，而唱我写的歌，却可以得到上千元。我写了一辈子歌，这些稿费加起来，也不如个别演员“走穴”两年得到的多。看来不光科技界，我们文艺界也有个倒挂问题呀！
北京大学一位教授说：“一个歌星唱一首流行歌曲就能拿几千元，我们辛辛苦苦干一个月才有２００多元，相比之下，差距甚大。”
一位知名作家也说：“作家呕心沥血写一部长篇小说，需要几年、十几年甚至几十年的辛勤积累。稿费的收入又较微薄，一个歌星唱几首流行歌曲所得的收入，就相当于几部长篇小说。这未免太不公平了。”
端着“铁饭碗”“走穴”
中央实验话剧院院长助理刘炳环算了一笔帐，揭示了“走穴”的深层弊端：“‘走穴’”演员一般拿着国家的工资，享受着公费医疗和低房租等待遇，受到国家几年或几十年的精心培养。但他们多是利用工作时间出外“走穴”，有的演员在“走穴”演出中还要用团里的道具、服装或乐器，可是多数演员的“走穴”收入一点也不交剧团。有的演员一天演好几场，累得够呛，“穴头”又尽量压低伙食、住宿标准，演员吃不好、睡不好，回来要休息一段时间，生了病，还得剧团报销医药费。这显然是不合理的。
由于“走穴”是现款现分，没有财务制度监督，“穴头”和演员偷税漏税、行贿受贿严重。多数演员和“穴头”不交个人收入调节税。有个“穴头”告诉记者，有的企业家直接把赞助现款交给“穴头”，由“穴头”去分，那“穴头”的“猫腻”就大了。
利弊消长，关键在管理
“走穴”在初期显示的积极意义渐已开始消失。由于“走穴”演员是临时拼凑的，往往不排练或很少排练，来去匆匆，加上准备工作不足，已影响了演出质量，在群众中造成不良影响。据兰州来的一位目击者讲，去年９月，北京有几个尖子演员到兰州“走穴”，票价１０元一张，由于准备工作不足，扩音器出了毛病，观众蜂拥上台，质问演员。“穴头”见势不妙，悄悄溜走。后来在公安人员的保护下，演员才安全撤出现场。
目前，流行歌曲、曲艺等在“走穴”中走红，其他行当的演员便绞尽脑汁拼凑一些节目，来迎合观众。有的本来是京剧演员，却偏偏要唱流行歌曲，使人啼笑皆非。有的表演格调不高，内容粗俗。
文艺舞台上的“走穴”愈演愈烈，然而简单粗暴地取缔、禁止绝非上策。对于这样新出现的事，如果政府文化主管部门和文艺团体能够及时地积极扶持和管理，“走穴”就可能利大于弊。
中国杂技团在一年前“走穴”成风，全团９０％的演员无心排练、外出挣钱。１９８７年底，这个团开始进行改革，加强了管理，制订了具体的管理条例，局面迅速改观。团里一方面规定，在收入分成比例上略优于其他演员。另一方面规定，演员在团里无工作安排的，空闲时间可以“走穴”，但必须填写申请表，经团部批准后发给演出证。“走穴”收入３０％归团里，７０％归个人。若发现私演私分，轻则没收其全部收入，重则解聘。杂技团增强了凝聚力，出现了生机，演员排演紧张有序。
在表演团体逐步实行双轨制后，大量的艺术院、团将由社会来办。因此，仅靠在城市演出或坐等观众上门就不行了，只有走出去寻求和开拓文化市场。而那时，多数演员将成为名副其实的自由职业者，这样，“文化经纪人”就成为客观的需要。对于“地下”的“穴头”，要有选择地把他们请出来，政府发给他们营业证，并加强组织管理。对于名演员兼职的“穴头”，也要登记管理。能否制订出完备的“文化经纪人”管理条例，同时配合以完善的财务、税收制度，变暗帐为明帐。所征得的税利，可以用于扶植高质量的、严肃的文艺创作和演出。这样，许多“穴头”将成为中国大地上成长起来的第一批合法“文化经纪人”，他们懂得经营管理，善于捕捉文化市场信息，懂得剧团内部关系，能广泛联系社会各方，精于推销门票，是文艺演出的有前途的组织者、宣传者和经营者。
当然还应强调的是，演员是精神文明的传播者，要有一定的思想觉悟和修养，而不能成为唯利是图的拜金者。著名电影导演谢晋曾盛赞北京人艺演员：应该说他们“走穴”的条件不错，有些演员却很难请得动，因为人艺的不少演员对艺术有一种献身精神，不为金钱所惑，这种事业心是非常可贵的。　　　　　　
本报约新华社专稿