摄影艺术的个性 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：艺文谈片

　　摄影艺术的个性
　　葛新德
摄影艺术要不要、有没有个性？抽象地讲大家都承认任何艺术都应该发挥它的特长，保持个性优势。但是，每当把摄影艺术个性具体化的时候，矛盾就跳了出来。有人在大谈艺术共性和创作共性的时候，却将摄影艺术的个性忘得一干二净。
七、八年前，当出现动员几个小学生“躲”进厕所抽烟、创作出《救救孩子》的时刻，也正是一些论者对摄影艺术的基本特征——纪实性——提出挑战的时候。他们认为：就是这个纪实性“束缚了摄影艺术创作”；主张“其它艺术使用的创作手段，摄影创作都可以效法”。还进一步阐述：只要能拍出艺术作品，“想怎么整，就怎么整”。
这些观点，是经不住推敲的。正像让哑剧演员在舞台上说话或唱歌，哑剧本身也就不存在了。
自那以后，“想怎么整，就怎么整”的理论与实践，越演越烈：在老山前线，请两名文工团员分别扮演伤员和女护士的《死吻》出台了；东拉西扯、随意调动“道具”的《夜夜盼儿归》获奖了。上述作品，虽是作者们扬短弃长地在向“剧照”（拍得好的剧照虽然也是艺术品，但它毕竟依附于其它艺术）的方向努力，总还是在摄影。至于《太阳与人》，人是外国人画的画，太阳靠暗房工艺，如此“想怎么整，就怎么整”，完全破坏了摄影艺术的个性。
不可否认，各门艺术之间是存在共性联系的。否则，便没有其总体与各自的价值，但也应注意以下几点。
真实性，是一切艺术的共性问题之一。真实乃艺术之生命，胡编乱造即便对以虚构为主要创作手段的艺术门类亦为大忌；而摄影艺术的纪实性创作，更是区别于其它艺术的个性。
形象性和典型性，是一切艺术的共性问题之二。其它艺术的典型形象，是通过“撮合”实现的；而纪实的可视典型，则是摄影艺术本体个性所独有。
艺术领域里的共性，是诸多艺术门类的个性构成的，无个性即无共性。只有把握了辩证的思维，艺术门类之间的借鉴、渗透，才不致蜕变成低能的模仿或欺世的抄袭。