于非闇和他的画 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　于非闇和他的画
包立民
今年是北京工笔花鸟画家于非闇先生的百年诞辰，为了纪念北京画坛上的这位工笔双勾重彩画派的继往开来者，北京画院、故宫博物院最近在故宫绘画陈列室，联合举办了“于非闇遗作展”。
于非闇是一位知识渊博、文艺修养比较全面的“写家”，不仅是一位画家，而且是一个书家、印家、作家，是一个艺术教育家。更有趣的是他还是一个玩家。他能玩花、玩鸟、玩鸽子，玩……自然，他的玩不是纯粹的玩，而是为了写生和创作。当年的于非闇，家庭人口众多，上有老、下有小，全靠他一人养家糊口，为了谋生，他白天先后到“北平艺专”、“北平师范学校”、“华北大学艺术系”、“京华美专”等院校兼课，晚上到北平《晨报》当编辑，业余时间鬻文、鬻书、鬻印、鬻画，艰苦的生活，促成了于非闇在艺术上的全面发展。
于非闇在少年时代向民间画家王润轩学过工笔草虫，学过研制颜料；中青年时代转学画山水和明代陈白阳的写意花卉点缀草虫。三十年代的北京花鸟画坛上，写意和没骨法居多，名家也较多，跻身于写意、没骨法花鸟画家行列中，于非闇几乎被淹没了。后来经老友张大千的点拨，他才下决心改弦易辙，另辟蹊径，弃小写意，改工笔双勾重彩，从陈老莲入手，上溯五代两宋，直追赵子固、赵佶；从继承传统工笔双勾重彩和宋刻艺术中寻找新路。
于非闇真正开始学习工笔花鸟画是在１９３５年，时年４６岁。从三十年代始，直到五十年代中期才成名成家，在北京画坛上自成一派。
五十年代中后期，是于非闇工笔花鸟画的成熟期，而于非闇这段时期的作品，也代表了五六十年代北京工笔花鸟的高峰。其代表作品有《祥云群鸽》、《玉兰黄鹂》、《和平万岁》、《红杏山鹧》……尤其是生前创作的绝笔《四季牡丹图》，将牡丹在四季的精华：春天之花，伏天之叶，秋后之老干集于一身。于非闇的工笔花鸟讲究形神兼备，格调高雅。在构图上，不墨守陈规，能汲收姐妹艺术的营养，意境清新；在用笔上，刚柔相济，注意气势，在用色上，艳而不俗，淡而不薄不灰。在中国现代画史上，于派艺术具有重要的地位。