博采众长归一家——记京剧旦角黄孝慈 [复制链接]

第4版(文化生活·体育)
专栏：

　　博采众长归一家
——记京剧旦角黄孝慈
早在１９６４年全国京剧现代戏汇演中，黄孝慈就以《耕耘初记》引起了观众的注目，并受到周恩来总理的接见和称赞。
２０多年来，黄孝慈潜心于艺术的钻研，博采众长，能戏很多。去年冬天，她以绝响多年的南派名剧《红菱艳》，一举荣获了在天津举行的全国京剧新剧目汇演优秀演员表演奖。
这次应文化部邀请进京演出，她不仅向首都观众奉献了获奖剧目《红菱艳》，而且还举办了个人专场演出。在一场京剧晚会上，她连演《玉堂春》、《拾玉镯》和《白门楼》三个不同人物、性格，且又不同行当的重头戏，充分展示了她全面的艺术才能。
在《玉堂春》这出颇见功夫的青衣唱工戏里，黄孝慈不仅继承和发扬了流派艺术的所长，而且显示出自己驾驭和发展传统程式的功力。尽管她有一副得天独厚的好嗓子，既宽亮又甜润，优美动听，富有艺术感染力，但她却格外注重人物性格的塑造与刻画，从不单纯的以声腔技艺来哗众取宠。在《拾玉镯》一剧中，她的唱、念、做各方面的表演，尤为引人入胜，在“拾镯”的一段戏里，她扮演的孙玉姣轻移碎步，不停地用紧张和羞涩的眼神窥测门外的两旁，那种含蓄，细腻的表演技巧，把一个纯朴少女喜爱玉镯，又恐被人识破而不敢轻取的复杂心情描绘得惟妙惟肖。
在演大轴戏《白门楼》时，黄孝慈扮相俊美，嗓音刚柔相济，表演细致入微，完全是以气质内涵取胜。作为今天的一些旦角演员来讲，能够在演唱青衣、花旦之后，接着反串小生再演《白门楼》的实在不多，但黄孝慈竟然一丝不苟，演来得心应手，几段精彩的娃娃调，高低徐疾，掌握得当，唱得慷慨激昂，神情飞扬。更可贵的是，她不但攻克了这出戏里难度较大的小生声腔艺术，而且恰如其分地把一个昔日骄横一世，今朝失魂落魄的阶下囚吕布表演得淋漓尽致。这样的戏，缺乏扎实基本功的演员是不敢问津的。　
（附图片）（上图为江苏省京剧院黄孝慈生活照）