甘为平民献艺　不当“末代皇帝” 首都专家研讨北京人艺艺术道路 [复制链接]

第4版(文化生活·体育)
专栏：

　　甘为平民献艺　不当“末代皇帝”
首都专家研讨北京人艺艺术道路
本报讯 不久前，中国艺术研究院话剧研究所和北京人民艺术剧院联合召开了“北京人艺艺术道路理论研讨会”，在京的专家、学者、艺术家、研究生４０多人出席了会议。会议从人艺的成就和隐患入手，引发了关于艺术精神、风格、民族性、文化归属以及危机意识等问题的讨论。
会议一开始，一些学者就指出，与近年来文艺界某种贵族化倾向相反，北京人艺具有鲜明的平民精神，这是人艺之所以拥有广大观众的根本原因。话剧，不是只为少数高层知识分子服务的，她首先应该是面向广大人民群众的平民艺术。人艺善于根据广大观众的社会意识和审美趣味作自我调整。人艺的平民精神具体表现在题材内容的市俗化、艺术语汇的通俗化和审美效应的娱乐性上。但人艺的创作又区别于那些庸俗文化，艺术家们以严肃的态度创造了一种精致的通俗戏剧，既不媚俗，也不媚雅，达到了雅俗共赏的境界。
人艺的民族性格和温淳敦厚的东方古典风格引起了一些与会学者强烈的兴趣。他们在回顾人艺４０年成长历程后指出，５０年代初人艺是在斯坦尼斯拉夫斯基体系基础上起步的，但是由于人艺崇尚以实求艺的精神，注重中国具体国情，因而到目前，已经突破了斯坦尼体系，建立起富有中国气派的戏剧学派。它在理论上提出了表演艺术“心象”说，在创作上注重意境美、民俗美。有的学者进一步指出，北京人艺是文化型剧院，她体现了豪迈、浑厚、凝重的中原文化品格，震撼人心。然而她又呈现了深层的农业文明精神，如何从农业文化向城市文化转化正是北京人艺和全国艺术界同行面临的严峻课题。
一些与会者认为北京人艺的艺术成就主要不在于思想主题的开掘（在这方面离开思想界、文学界达到的高度尚有距离），而在于精湛的表演艺术。倡导个性化的表演方法，培养了一大批中国话剧舞台上最优秀的演员。有的艺术家强烈呼吁，不要抹煞演员的创作个性、不要把演员当橡皮泥捏，不要蹂躏演员，不要亵渎舞台。把表演艺术放在核心的位置上，正是我们民族戏剧的宝贵传统。
由此，到会者们直陈了他们对人艺前景的忧虑，人艺过去的辉煌容易导致回味和满足，造成自我封闭，缺乏危机感和紧迫感。北京人艺不仅要能演老北京，更要能演新北京，表现新的社会生活和社会意识。在这方面，人艺已落后于某些戏剧团体。人艺的队伍还面临着换人换血的任务，新一代的演员不仅要充分汲取老一辈艺术家积累起来的艺术养分，还需要开拓新的路子去表现当代生活，而在这两方面人艺都尚未有令人满意的表现。面对危机，人艺的艺术家表示，不当“末代皇帝”，一定要使人艺在中国话剧艺术的建设中进一步发挥作用。
同时，也有学者指出，人艺的道路并不是发展戏剧的唯一模式。因为像人艺这样的优秀剧团依然要依靠国家的补贴。那些要靠演戏谋生的剧团照搬人艺模式是难以为继的。但是人艺艺术上的成功经验对他们并不失借鉴意义。
　　　　　　　　　　　　　　　　（高鉴）