漫话藏书票 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　漫话藏书票
姚荣铨
“１９８９年上海国际藏书票邀请展”在海内外引起广泛注目，笔者登门造访了这次展览的主要组织者，我国藏书票积极创导者之一的杨可扬先生。
杨先生说自己与藏书票结下了不解之缘纯属偶然。香港举办“上海书展”，杨先生原是上海人民美术出版社的负责人之一，又是版画家，被邀请刻一枚藏书票给书展作馈赠的袖珍礼品。这是杨先生刻制藏书票的处女作，从此藏书票引起了他的兴趣。
据他说，藏书票是１５世纪在欧洲兴起的。传入我国盖在本世纪３０年代，热心介绍者中有叶灵凤、郁达夫、郑振铎等，但他们限于撰文鼓吹。创作则始于１９３５年，在１９３５年发表的手拓本《现代版画》第９集上出现了第一批版画藏书票（现藏上海鲁迅纪念馆）。但是，并没有热起来，相反是冷落了半个世纪。真正热起来是在最近几年，特别是受到新老版画家普遍青睐，创作群和欣赏群迅猛形成，创作研究组织遍及全国各省市。作为全国性的组织“中国藏书票研究会”也已正式加入了“国际藏书票爱好者联盟”。此次上海举办国际邀请展，与会国家有十几个，意大利因为作品寄来迟了一步遗憾地未曾参展。杨先生说，邀请展中，参展的中国画家８９人，外国画家１２２人，在千枚作品中十分之四是外国作品，其风格之多样及其强烈的艺术个性，确实使我们大开了眼界。
在国外藏书票协会中不仅有创作者还有收藏和欣赏者，像捷克斯洛伐克的藏书票协会中有６００个会员，三分之一是作者，三分之二倒是收藏者。我国的藏书票协会中在这方面还不够开放。杨先生还听说，在欧洲藏书票爱好者相互关系相当密切，当知道你是同好者会热情接待。
由于藏书票要复制多份，所以一般以版画为之。我国多数是木刻，国外还喜欢用铜版、丝网、石版等。其画面最大也不超过１０厘米见方，故有人称之谓“迷你（微型）版画”。版画曾经在鲁迅先生创导下在中国兴盛起来，但是近年来不那么吃香了，特别是版画作为群众性强的画种竟丧失了群众，版画家为之苦恼，不少版画家也跳槽搞国画和其他画种了。自从藏书票风行起来，版画又为群众所喜闻乐见了，舆论界谓之“版画在缩小，观众在扩大”。杨可扬致力版画艺术数十载，他认为藏书票并非“雕虫小技”，只要群众喜爱，正说明版画家在这个方寸天地里大有文章可做，有利于版画的普及和繁荣。另外，藏书票也是一种外向型的绘画品种，有益于国际文化交流。如果北京、上海、广州诸城市开辟藏书票国际市场，名家挂牌接受海外藏书票订制，由荣宝斋、朵云轩等精工复印，积少成多，小小藏书票对于增加国家外汇收入也是有好处的。