藏景与藏情 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：艺文谈片

藏景与藏情
景有巧、拙之分，情有深、浅之别。
造景巧丽者，多喜藏景，以令游人于不意中踏入幽境，以诱旅客于豁然中偶遇景深。这种营造法式，体现着造景人拓展空间意境，浓化空间谐趣，强化空间力度，丰富空间美的容量的造诣和艺术气质，它和自然的豁朗之美、辽阔之美、鲜明之美恰成对照（这不是说自然界没有幽境）。
爱之深沉者，多喜藏情，以教收受者于有限的抚慰中体察爱者之深蕴，以诱发被爱者于客观的赞美中追思内涵之意趣。真实、可感的爱，不只是具象的情态、具声的言辞，更有赖于情感的内蕴、心灵深处的回音。可信、可贵的爱，不是艺术的夸张和逻辑的力量可以取代的情感现象，而是与人生价值体系不可分离的美好希冀和情绪态势。
藏情，不是矜持。矜持，是对真情的蹂躏；而藏情，则是对情感的有益的积淀。藏情于理，往往可以使情理发酵，变得更加醇美，是情感与义理长期保鲜、保洁的特效剂。情感修养佼佼者，对于越是爱之至深的人，往往越是表现得爱的“吝啬”，而实际上，则是爱得越近情近理，恰如其分，以维系其情的悠远性和生命力。