奉献与超越——悼人民电影艺术家朱今明 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：心香一瓣

奉献与超越
——悼人民电影艺术家朱今明
汪洋
6月10日下午，电话里传来噩耗：今明心脏病突发猝然辞世。我脑袋“嗡”的一下，怎么？今明，你就这样走了？竟没有给老朋友留下一句话。
十几天里，我吃不香睡不熟，已停掉的烟重又一支支燃在手中，眼前总是今明的影子。半个多世纪的交情哦，从上海亭子间的小伙伴，到转战南北的抗日救亡演出；从苏联的实习生活，到为开拓新中国电影事业共同度过的日日夜夜……今明，你不是对我说还有许多事要做么？如今你安详地睡在鲜花丛中，默默地接受朋友们的哀悼。我失去了一位挚友，人民失去了一位电影艺术家。
1935年我和今明在明星影片公司相识。他那时整20岁，比我大一岁，我知道他1933年在“左联”从事戏剧活动，1934年到明星公司搞摄影。那时，他由于踏实、肯钻，什么活都干，几乎干一行专一行。我敬重他，喜欢他，没事就到他那里去。那段时间，他也常去“左翼剧联”领导下的“上海业余剧协”搞舞台照明，被誉为舞台照明美术家。1938年，我们在嘉陵江边分手。我去了延安，他和赵丹、徐韬、王为一经邹韬奋介绍要到新疆开展抗日进步戏剧活动。我们相约在延安会合，不料，一别就是10年。1940年，盛世才制造“杜重远事件”，今明等先后被捕入狱。直到1945年盛世才倒台，才经多方营救出狱。
1949年7月，在全国第一届文代会上我们重逢。我们分开了十余年又汇合在一起。那时候，今明已拍摄出《一江春水向东流》、《万家灯火》、《希望在人间》、《三毛流浪记》等轰动影坛的片子。今明先后与我国著名电影艺术家蔡楚生、郑君里、赵丹、沈浮等合作，耳濡目染，与第一代电影艺术家们共同把我国电影艺术推向现实主义新高峰。我叹服，震惊，也为老朋友感到自豪。
解放初期，今明先后拍摄了沙蒙导演的《上饶集中营》和成荫导演的《南征北战》等优秀影片。
今明以擅长拍千军万马的场面和复杂的社会活动而著称影坛，但他的电影语言也不乏细腻、隽永。他拍的东西，讲究每一个镜头都精益求精。1976年今明和水华到海南岛拍片时已是61岁的人了，整天和年轻人一起苦干。
以后陆续导演的《彩蝶纷飞》、《春天》、《蔡文姬》和《孔雀公主》只是部分地实现了他的抱负。《孔雀公主》拍得美极了，很多外国朋友来信赞誉它。1983年获第二届马尼拉国际电影节特别奖，捷克“卡罗维发利国际电影节”儿童故事片首奖“水晶蝴蝶杯”奖，并在国内获特技摄影金鸡奖。
最近，有许多朋友提议开今明电影艺术研讨会，我非常赞成。他在电影语言方面的探索反映了他的历史感和思想的力量，这正是一个大艺术家所具有的素质。1964年拍《烈火中永生》时，彩色片已在国内流行，而最先在国内成功地试用彩色片的今明却提出拍黑白片，用深沉的基调来表现我党那段艰苦卓绝的斗争。我和水华（该片导演）都同意了，拍出来果然极为理想，已不单纯是历史的再现。
1959年把话剧《风暴》搬上银幕是今明一大贡献。舞台戏改电影不易成功，今明恰恰熟悉这两个领域。所以，金山（该片导演，并在其中饰演施洋律师）向我点朱今明的将。我一听就放心了，把事交给他没有不成的。有一场施洋律师车站说理的戏，要表现施洋的雄辩口才，摄影机先后移动了10个镜位，长达340英尺的镜头，今明一气呵成。被摄影界称为“中国电影史上的造型绝句”。由于镜头运动的连贯，金山的表演情绪层层激昂及至进入最佳状态。
40年代，他在盛世才的监狱里靠一本俄文辞典读完了高尔基的原著《母亲》，用破罐头制成二胡自娱，靠几根破针学会了编织、刺绣，他始终对生活充满了信心。看到年轻一代取得了成就，他由衷地高兴；看到电影事业出现问题，他焦虑不安、痛心疾首。今年初，他小脑出血病危住院，我们去医院看他，他念念不忘的依然是他为之献身的中国电影事业。
与他共事过、接触过的人都说，生活里他是位和蔼、慈祥的老者，但工作中却“六亲不认”；为了中国的电影事业，他全部的奉献了自己，却从不为个人索取一点一滴。他艺德高尚，不光是个做人的问题，他已经完全超越了自我。
今明的一生是无愧于人民、无愧于艺术的一生。
安息吧，今明！（附图片）
1963年，拍摄影片《烈火中永生》时，朱今明（左）与导演水华在一起工作。