诗画览古今——读李俊琪《中国历代诗家图卷》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

诗画览古今
——读李俊琪《中国历代诗家图卷》
孙美兰
黑龙江画家李俊琪，在中国美术馆展出他以3年半时间、10年心血创制的巨幅人物画——《中国历代诗家图卷》。全画长170米，高2米，包括自先秦始，历经两汉、魏晋、南北朝、隋唐五代、宋、辽金、元明清直到近代的诗家510人。
图卷取中国传统绘画长卷形式，用简约的线描兼以写意泼墨塑造人物，略施丹彩，撷取富特征性的背景、道具、自然环境点染时代氛围，烘托主题。画家以他坚实的书法功底、造型奠定全画的构架基础，融入文学、史学、哲学和美学多侧面的思考，实现超越具体时空的纵览宏观式艺术构成。
画家少年时代即崇仰民族爱国诗人，尝试画像。多年来日积月累，深研历代重要诗家生平、精读其诗作，立志于中华民族精神、浩荡品格的弘扬，为杰出诗人、思想家、革新家造像，先后作素描草图凡千百数。在处理近代诗家心理活动时，以强烈的忧患意识、戏剧性冲突、内心和形式的张力，掀起了全画高潮。谭嗣同狱中题壁的刚正铁骨，秋瑾苍凉的侠义雄风，以生命为祭的悲壮激越旋律，得到酣畅的抒发表现。
画家的创作构想的实现，无疑是一步险棋：其一，无论从哲学、史学角度，还是文学、美学角度，远自老庄孔孟，近至王国维、苏曼殊，历来存在着争论的歧异点。其二，今日画坛，趋向着纯绘画性，一反思想内容负荷过重。其三，名诗家众口皆碑，读者各有其理想之心像，难以思议和捕捉，今转而以视觉语言求造型的完满实现，难度倍增。明鉴者言，诗人对造型艺术来说，有两“象”存在，一是其诗文唤起的对诗人向往中的形象，二是诗人本身的形象。两种形象时而统一，时而分离，给造型艺术家带来巨大难度。其四，以我国历代诗家气质而论，大体上分抑郁型和豪放型两类，作画人气质与之暗合者易胜，不合者易殆。李俊琪笔下的温庭筠、李商隐，李清照之“像”似胜于岳飞、文天祥、曹丕、曹植之“像”，在于某些心理气质的语言通神吧。
李俊琪以其胆识，完成一部诗画巨卷，扣响了传统文化心理的门扉，其成败得失之处，尚有待观赏者评点。