《百色起义》导演设想 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

《百色起义》导演设想
陈家林
《百色起义》是一部文献性的革命历史故事片，是为庆祝中华人民共和国成立40周年，纪念百色起义60周年而拍摄的。60年前年仅25岁、风华正茂的邓小平同志来到了广西，在风云突变错综复杂的形势下，雄才大展，亲自领导了这次在统战、兵运和农运方面都创造了宝贵经验的成功的起义。影片就是全景式地再现这幅壮丽的革命历史画卷，歌颂百色起义，歌颂党。
有人说我搞“遵命文学”，我说此“命”必遵，心甘情愿！中国能走到今天，没有党的十一届三中全会行吗？没有改革开放行吗？不行！小平同志是一位伟大的革命家，他有魄力，有胆识，高瞻远瞩，我由衷敬佩。剧本作者给我们提供了一个较好的基础，写出了小平同志“审时度势，掌握时机，实事求是，随机应变”的无产阶级政治家的品格，一个马克思主义者的博大胸襟和韬略。而这一点像一条红线一直贯穿到了今天。因此，拍好《百色起义》不仅仅是在回顾一段波澜壮阔的历史，更有着强烈的现实意义。
拍历史题材难，拍革命历史题材更难；拍领袖人物难，拍在世的领袖人物更难。搞过了不行，搞平了也不行。手法过新，比纪实性强，一些老前辈可能接受不了。手法旧，拍得传统保守，又难以满足新的现代审美要求，缺乏震撼人的艺术魅力。我们要力争满足多层次观众的需要，要在政治与艺术的夹缝中去求生存，在历史和现实、领袖人物和群众的巧妙结合上作文章，去突破。必须站在今天更高的角度来概括和把握。事实上，政治性很强的题材更需要注重艺术性，只有狠抓艺术、狠抓质量才能体现出它的政治价值，才能使影片有更高的观赏价值。
影片表现了1929年6月至12月中国广西历史的横断面，是一幅“清明上河图”，是国民党蒋介石、李宗仁新桂系，俞作柏、李明瑞，汪精卫改组派，再加上共产党五种政治势力在广西的角逐。我们要在表现这个错综复杂的背景上表现邓小平，表现他的革命魄力和韬略，表现他实事求是，敢于随机应变，把革命引向胜利的精神。要把“历史的内容还给历史”（恩格斯语），拍出的影片要让人感到是1929年那个历史时期。整个影片要有一个纪实的框架，像编剧提出的那样：以实求是，以实求似。在1929年纪实框架里放上戏剧性的内核，同时要把它和史诗性的风格结合起来。我们要站在史诗的高度去拍，有的地方要放得开，气势磅礴大江东去，浩浩荡荡一泻千里。有的地方又要注意细节刻画，对人物的精神状态和面貌作细腻的描绘，既要有豪放的写意泼墨，又要有细微的重彩工笔。我们要把影片拍得短小精悍，见好就收。原剧本较长，是上下两集，我们坚决拍成一集，不超过11本。要集中篇幅和笔墨烘托主要人物形象，用“水落石出”的办法，突出主干。
全片的节奏要快，要紧凑，环环相扣。节奏是影片的脉搏，在进程中，在流动中要有起有伏，有抑有扬，要紧紧把握住邓小平的革命斗争为贯穿线，使影片充满革命的激情。这部影片有不少大场面，尤其是邕江洋关码头运军火开始的后半部，场面要追求大，追求凝重，气势恢宏。要拍出1929年广西农运、兵运如火如荼气贯长虹的声势，更好地烘托这个背景下的英雄人物。在影片中，拍国民党方面也有一些大场面，那是为了更好地展现当时复杂错综的局势。要拍好大场面，这是为了时代，为了人物，而不是为拍大场面而拍大场面。