唯有环境，才有艺术 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：文化雅俗谈

唯有环境，才有艺术
洪铁城
铺开稿纸，想写一点为“环境艺术”摇旗呐喊的文字，想不到夜风阵阵，挟着1981年国际建筑师协会第十四次世界大会《华沙宣言》中的大声呼唤，穿过微启的窗扇，直冲我的脑门——
“许多国家今天最严重的问题之一是环境污染的迅速恶化，现已达到空前的灾难程度。”
“每个人类居住建设计划的目的应该是改善全体人民的生活质量。”
“居住建设必须为人类提供自由、尊严、平等和社会公正的保证。”
“每个人都有生理、智力、精神、社会和经济上的需要。这些需要都同样重要，必须作为每个人所应有的权利去同时谋求。”
“建筑师和规划师应该在形成人类环境的过程中分担起满足这些需要的责任。”
这些呼唤，使我联想到生养我们的土地，正遭受垃圾、污水、噪声、废气和交通堵塞、森林砍伐、农田毁坏、水源枯竭等人为灾害的侵袭；使我联想到每年有631.37亿元人民币损失在固体废物、大气、水等的污染之中。
猛然之间，我恨了自己。恨自己往日里只热衷于在制图版、丁字尺、圆规、绘图笔上下功夫，沉缅于比例、尺度、色彩、质感、线条和序列，对称不对称的苦心推敲和斟酌当中不能自拔；纠缠在传统与现代的没完没了的争论之中，纠缠在现代、后现代的没完没了的所谓探索之中……
我戴着戴得过早的老花眼镜，认真地一字不漏地读着：“建筑学是为人类建立生活环境的综合艺术和科学。建筑师的责任是要把已有的和新建的、自然的和人造的因素结合起来，并且通过设计符合人类尺度的空间来提高城市面貌的质量。”是的是的，无怪乎《华沙宣言》大声呼唤新时代的建筑师要超越对建筑这一职业和自身责任的“传统理解”；要“我们必须承担更大范围的专业责任”，即要建筑师把创作对象从单一的建筑设计转移到环境设计上来，从雕虫小技般的爱好转移到人类生存环境的严重关注上来。这就是新时代对建筑师的新要求，就是新时代赋予建筑师的新的责任。因为环境关系到人的生理心理健康和文化思想道德健康，因为环境关系到整个人类的进步，因为环境才是社会文明的真正标志，因为环境是人类生命的组成部分。
阵阵夜风教我清醒：当今中国，最需要的应该像香港建筑师钟华楠所说的“由少数人推至多数人，由小圈子变成大普及”的普及环境保护知识。无数事实告诉我们，我们现在还远远没有到达全面提倡大搞“环境艺术”的时候。要知道，环境保护知识的普及是一个必然经历的阶段，一个不可缺少的从感性向理性升华的阶段。环境艺术是最高级的阶段，如果没有普及的艰苦而漫长的铺垫、过渡，就不可能进入最高级的阶段。
大家都看到，自从“环境艺术”一提出，许多人就举着这面旗子咋呼，什么仙鹤熊猫，什么亭台楼阁，什么假山喷泉，什么抽象雕塑建筑小品，还有仿古建筑，还有高层超高层热，大言不惭地把这些盲目的、甚至是脱离实际的东西都塞到环境艺术中去。这是近乎隔靴搔痒的现象。纵然有极少数好的单体，也不可能形成好的环境。诚如意大利城市设计师沃尔夫所言：
“好的建筑并不带来好的城市，而差的建筑也并不一定产生坏的城市。”我们当今最需要的先是保护自然，防止污染，然后在此基础上逐步求其另外的环境诸要素（建筑、树木、山水、花草、交通、广告、雕塑、音乐、灯光灯具等）的整体协调，再然后从整体协调当中创造我们的环境艺术。宏观与微观的结合，才是应该遵循的。