纵横今古　独具异彩——简评《中国美术通史》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

纵横今古　独具异彩
——简评《中国美术通史》
戴舟
我国美术，无论古代的和现代的，都极丰富而独具异彩。建国以来，我国美术史家先后编撰和出版过一些新的中国美术史著述，但由于各种条件所限，这些著作大多限于古代美术成就的介绍，而且篇幅比较简短；至于近现代美术史的撰写，也往往只涉及极少数名家，完整论述近现代美术发展的几乎没有。在这方面，山东教育出版社最近出版的八卷本大型《中国美术通史》正好弥补了这一不足。
这部由美术史家王伯敏任主编，华夏、葛路、陈少丰任副主编的著作，是由十几位中青年美术史家集体撰写的。他们分工负责，调查研究，反复讨论，经过几年的时间才定稿。我认为它主要有以下三个特点：
一、规模宏大、内容丰富。这部“通史”，不仅从原始时期一直写到1949年，而且在范围上，扩充为绘画、书法篆刻、版画、漫画、雕塑、建筑艺术和工艺美术六个门类。全书分为八卷，约250余万字，附图2000余幅。规模之大，为前所未有。而且还得到了30余年来新发掘美术史料的大量补充。
二、史论结合，实事求是。这部通史编写上的一个突出优点，就是力求避免资料的罗列与观点的硬套，而且竭力探求史论结合；强调实事求是、从具体分析中得出结论。以马克思主义唯物史观和美学思想进行编写，但又不把一般原理代替具体分析，不把一般原理作简单化、绝对化与公式化的理解。
三、坚持方向，兼顾多样。近现代美术史部分，属于该书的第七卷。它的内容和篇幅固然是过去所没有的，但是更值得一提的，还在编写的观点与方法。
比如，在近现代美术史上，究竟什么是新美术？过去一直存在着分歧。该书认为：“五四”运动所提出的革新，主要是从学习西方入手，通过学习西方美术，才使我国美术发生了显著的变化。其实，这还不是真正的新美术。所谓新美术，内容应该是广泛的，但主要指革命战争时期能为革命斗争服务，和革命胜利以后能为社会主义服务，亦即为人民服务的美术。我们着重发展表现社会主义内容的艺术的同时，也不能忘记发展社会主义的“百花”。通史对近现代美术部分的论述，既肯定新美术的发展方向和主流，又从艺术的自由探索和多样化要求出发给其它美术以一定的地位，这还是恰当的。