梁斌的画 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

梁斌的画
黄胄
梁斌的文学著作，抒写了我国现代农民革命的历史风云，茅盾曾面对梁斌说：“是里程碑式的作品。”梁斌是现代著名的文学家，他的成就在五十年代已有定评，公认他是一代大家，培养了一代人。因此，有朋友对他提笔作画感到新奇，甚至说他不过是偶然的游戏之作而已。我说不是偶然的，他自少年时代，就有书画基础。革命生活数十年，进城以后，因病时常逛旧书摊、文物店、画店，热衷于收藏、鉴赏、研究以至临摹。所以，他对书画艺术兴趣这么大，能画出这么多作品，不是偶然的。
能书善画是我国文人特有的传统，形成独树一帜的文人画。中国文人画是中国优秀文化遗产的结晶，也是中国绘画的优良传统的一个方面，给中国画增添了无穷生命力和光彩。
“大象无形，大音稀声。”中国文人接受了民族文化的哺育，为祖国的山川风物所激动，又以中华民族所特有的感情表达方式，兴之所至，发之毫端，更多的不是技巧，而是感情和兴会，因此构成了中国文人画那种清越的美的意境。这基本上不同于西洋绘画。西洋的人体画能够那样精确地表现人体结构，它是从人体解剖原理出发，丝毫必现地描绘自然物的质感、量感、光感和色彩的。中国画特别是文人画，则是捕捉事物最感动自己的那种最主要特征，抒写胸中最激动的感情。梁斌的画，也包括字，正是如此。
梁斌的画是新文人画，革命的文人画。他的画没有青藤、八大和扬州画派那种高古荒寒，那种因愤懑不平和怀才不遇所形成的指天骂地，牢骚满纸。梁斌的画和文学创作一样，充满激情和希望。看过他的画的人，都认为散发着新时代的书卷气，表现意象凝重厚朴。
中国画讲究师承关系。梁斌写字从伊秉绶入手，画梅则心追金冬心；而字又汲取了《张迁碑》、《石门颂》的意致，画花卉、山水、蔬果又旁取青藤、八大、石涛的笔墨。他描绘的对象，多出自家乡及大江南北景物，并逐渐形成个人的风格。他画墨荷、芭水墨淋漓，加以淡墨渲染，细线斜穿，滴滴点点，富有诗意地显示出夏日阴霾雨雾的气氛。他画葡萄、葫芦、山花、枝叶丰满，果实累累，洋溢着乡土气息。他画梅，多做满枝，老干虬曲，新枝横斜；树干全凭自己个性而画，但“老在须眉”，充满健旺的生命力。他所画《伸手挥得三杆竹》，竹叶坚挺，疏密相间，浓淡得宜，全然不同于前人笔法，却能生清风徐来之感。
二十多年来，梁斌在书画鉴赏和笔墨上不断提高，画出了自己的风格和水平。河北蠡县清初出过李明性、李塨（刚主）父子，刚主是理学家也能画一笔好画，还有书家蒋式芬、画家陈嘉楷，家乡珍重递藏并流传不少神奇的传说。现在，一代文学大家梁斌，在中国画上又达到如此成就，这是我们家乡的荣誉——作为他的弟兄，我也感到光荣。
（附图片）