可贵的执著精神——观两台京剧折子戏 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：剧谭

　　可贵的执著精神——观两台京剧折子戏
　　钮骠
第二届中国艺术节的节目中，有两台由京、津、沪三个京剧院团和中国戏曲学院演出的折子戏，观后很使人欣悦。它展示了近年来京剧舞台上脱颖而出的一批新星，包括了旦角、武生、小生、老旦几个行当。他们在台上体现了一个共同的特点，就是个个师承好、功底厚。文的唱念功，武的腰腿功都扎扎实实，见真功夫。在当下京剧演出团体经济拮据，许多从艺的青年人，见异思迁，纷纷跳槽改行、各奔前程的情势下，他们却能守志不渝，潜心研练，肯吃这份儿苦，作出出色的成绩，这种对京剧艺术的执著精神，是十分可贵而可嘉的。剧场中，观众们在啧啧称赞之余，情不自禁地以热情的掌声，回报了演员们和他们的教师在排练中共同流淌的汗水，鼓励演出的成功。
《六月雪》中袁英明的窦娥、《天女散花》中雷英的天女、《晨钟惊梦》中王容容的杜十娘、《断桥》中董元元的白娘子、张桂琴的小青，演来各有各的面貌，个性鲜明，并为这些在传统戏中早已有过的人物形象赋予了新意。窦娥的悲切激愤，天女的华贵飘逸，杜十娘的怨愤高洁，白娘子的坚贞多情，小青的爽朗正直，都能以精致的歌舞表做表现得恰到好处，并不失其所宗师的流派特色。既有王（瑶卿）派的婉约明快，也有梅（兰芳）派的工整端重，又有张（君秋）派的刚劲华丽……，确能给人以赏心悦目之娱。
《对花枪》“怀旧”一场中，袁慧琴扮演的姜桂枝，以一百多句之长的老旦唱段，贯穿通场，一气呵成，随着变幻无穷的旋律，把人物情绪的起伏跌宕，以或低回、或高亢的运腔烘托出来，又不失老旦唱工应有的“味儿”和“劲儿”，给人留下的印象也是深刻的。《罗成叫关》是一出小生唱工戏，江其虎演的罗成，承继了叶（盛兰）派，一条天赋的铁嗓，听之真是淋漓痛快。他还在《断桥》中扮演许仙，属于文生，也能做到飘洒自然，脱却武气。
周龙在《挑华车》中演的高宠，赵永伟在《螺蛳峪》中演的徐鸣皋，邓敏在《八大锤》中演的陆文龙，也当属上乘。赵永伟的舞锤，扔接传递，灵捷多变，出手准确，稳中带俏，况且许多繁难动作都是伴随着翻身、亮相同时完成的，表现了人物的英武气概。邓敏的武功技艺也有进步，她在“车轮战”中的嬉戏中，左右“朝天镫”三起三落，显得稳当扎实，在对打和舞双枪中，不拖泥带水，俨然是一派心高气傲的少年小将丰采。周龙在“起霸”、“走边”、“大战”、“挑车”每场中都能各显身手，每一招一式，干净利落，工整谨饬，快而不乱，急而不火，从始至终紧紧围绕着展示人物骁勇善战、以身许国的大将风度而舞而做。
看了这两台戏，也有憾处，即显得行当不全，如老生、文净、丑行新人都没能登台一显身手。如果是在培养人材的视向中有失偏颇，就值得注意了。