莫言塞北无春到——电视剧《古氏梦说》观后 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

莫言塞北无春到
——电视剧《古氏梦说》观后
高鉴
理想和浪漫有着不解之缘。“少年心事当拿云”，理想，能给人插上乘风振奋出六合的大翼。茅盾先生认为，有理由把浪漫主义文学划成“理想派”。内蒙古电视台摄制的六集电视连续剧《古氏梦说》
（导演马小钢）虽然写的是现实题材，但作品的深层却涌动着一股浪漫精神的潜流，这或许就是片名“梦说”的象征涵意。
当人们向大自然索取的太多、太贪婪时，人类势必遭受不堪重负的大自然的惩罚。意识到这种危机，并为人类争取美好的明天而行动，这应该是一个合格的现代人的标志。《古氏梦说》描绘了以古致远为代表的新一代人，开始要求改变一味向自然索取的传统模式，力图保护环境，建设一种人与自然的和谐关系。然而，旧的习惯、观念渗透在生活的每个角落，因此他们举步维艰。这部电视剧向我们揭示的便是一批理想主义者面对的现实处境。这种现实性尤其表现在剧中。古致远不仅是在搞环境保护事业，更重要的是在向人们习惯了的生活方式展开了挑战。事业的挫折、爱情的失败，几乎摧毁他。正是逆境的砺石，磨得他的理想之剑迸出火花。
该片以浓墨重彩点染氛围，抒情言志。虽然镜头采撷的都是具有强烈现实感的画面，但由于注重镜头的组接，因而具有鲜明的主观色彩和浓重的抒情格调。小秀姑娘是旧的人际关系和人与自然关系模式的牺牲品，屏幕上大篇幅地反复闪现她生命的绚丽和枯萎的对比特写，强化了悲剧力量。而乡野景色、城市风光和不断出现的枯枝特写的对接，既产生了一种诗化的旨趣，也体现了某种复杂的社会涵义。不过，有些笔墨离题旨远了些，而使全片有冗赘之嫌。这部电视剧拍得朴实、简洁，没有浮华之笔；但在另一方面，全剧的节奏缺乏必要的张弛与高潮，似为一点缺憾。