华君武的艺术 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　华君武的艺术
方成
浙江人民美术出版社新近出版一本《华君武漫画》。这部大型画册印制精美，选的是５０年内画家的代表作，因而全面显示出画家别具一格的艺术风采。
常听人说：“画漫画，几笔就出来了。”这话不假。看华君武的画，这几笔又少得出奇。还奇的是，不少人学他，可怎么也学不来那几笔画出人物的神态，更谈不上这几笔表现出的幽默和讽刺来。
华君武的漫画，其时代感和思想感人之深，是广大读者熟知的，他的许多作品至今让人记忆犹新。
漫画是幽默的艺术——讽刺和幽默相关，所以，漫画感人的艺术性，显示在两个方面，一是画面艺术形象，二是表现作品主题思想的幽默手法。
华君武漫画艺术特色十分突出：第一，在幽默艺术和造型艺术两方面都有很高造诣；第二，民族特色异常鲜明。这都是漫画艺术中所难能的。
细心的读者会觉出，他运用的多是带乡土气的中国式的幽默，看他的一些作品的标题就很明显，如《打了再给》、《叶落而知秋》、《涮羊肉还是涮羊毛》……而且思路很宽，仿佛信手拈来，盎然成趣。前几年，在电视上看审讯“四人帮”时，见张春桥那死硬的顽抗态度，我很生气，就想画幅讽刺画，苦思而毫无成果。次日见《人民日报》发表华君武画的《死猪不怕开水烫》，不禁叫绝！从他的许多作品就反映出他在政治、思想、生活阅历、知识和文艺修养各方面都有过人之处。幽默是一种很难掌握好的艺术语言，尤其运用到文学艺术创作中，没有如此的知识和修养是难以运用自如的。
再看华君武的那“几笔”。这里有什么学问呢？
如以“过关”作比喻，在漫画创作中，艺术造型是极难过的一关。我曾说过：“看我们现在发表的作品，艺术造型感人的很少！”甚至说：“基本上不及格！”这话也指我自己。话说得也许过分，但我看的画较多，确实深有感触。漫画是幽默艺术，立意构思须幽默，艺术造型也须幽默，才能充分发挥幽默和讽刺的艺术感染力来。漫画人物造型之难，就难在幽默上。和朋友开个玩笑，既要画得像他，还要使人看了发笑，理解那是善意的戏笔。怎样去刻画他的表情动态，就颇费思索；再只须“几笔”画出，用北京话说：“没两下子行吗？”请看华君武画的侯宝林和叶圣陶；黄蒙田的像笔划更简，像极。如今他虽已大肆减肥，神态如昔。被讽刺的人物要使人感到滑稽、出丑，要画出他的性格特点和精神状态，还要看出是艺术手笔，这“几笔”怎么下？请看《风信鸡》和《永不走路永不摔跤》中的两位和既像“死猪”又像张春桥神态的那一位。画得有趣而非丑化的人物，如公园里拉胡琴的人和《看操季节》中的练操者，这几笔决非寻常。在细节处理上，看《曹雪芹提抗议之二》中“黛玉葬花之工具（好重的锄头！）”和《愚公宣誓》中最年轻的那两个（边看电视，边把着孩子撒尿），那叫漫画手法，俗称“戏里有戏”。漫画里的飞禽走兽虫鱼，大都是人格化的生物，而且是漫画式的，艺术造型须以原形加上人化了的形态为依据，艺术加工自然分外吃力。华君武在这方面表现出高超的技法。他笔下的猫、虎、兔、蚁等等都画得别有风趣。这都是漫画的艺术手笔。在笔墨技法上，显然看出他传统书画的笔墨功底；尤其是艺术造型中线的结构、黑白对比效果和画面构图等等，都有形式美的考究，例如《书到找时方恨多》和《呼……吸……》，运用的也都是艺术手笔。画中题词的安排，是循国画传统方式；他的书法和画，风格协调。有的画还配上打油诗。他自谦称不善此道，但他那些诗我是欣赏的。华君武漫画的民族风格之所以异常鲜明，在于他善于运用中国民间熟悉的幽默和绘制上继承中国人所乐见的传统书画技法。民族风格不仅是艺术本身的要求，也是使之具有为人民服务、为社会主义服务最有利的形式。
华君武长期从事新闻工作。新闻所需漫画作为评论形式，自然和新闻一样，要求反应迅速，创作势必要求快速完成。在此情况下，绘制时难免偶有粗率之处。但瑕不掩瑜，他那中国典型风韵的幽默艺术作品，特别是在革命战争期间创作的那些强力动人的政治讽刺画，早已深入人心，成为我国艺术宝库中的珍品。
他是从３０年代画到今天的老一代漫画家。虽已七五高龄，但手笔不减当年，依然对阻碍社会进步的种种歪风邪气奋力抨击，真有“老将出马，一个顶俩”之势；闲情乘兴，也开开什么人的玩笑，幽默一番，因之作品不断。他多次发誓，终于戒了烟，酒兴也自行约束，而对笑话，其迷之深，情如童稚。愿他青春常驻，继续为我国的艺术园圃增添异采！