三晋土风扑面来——《黄河一方土》观感 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：亚运艺术窗

　　三晋土风扑面来
——《黄河一方土》观感
沙妮
亚运会艺术节期间，大凡看过山西省歌舞剧院演出《黄河一方土》的，无不为其浓郁的泥土气味拊掌叫好。那土味从一曲曲的山歌中、从妮子们的红袄绿裤发辫头巾中、从“婆婆”们手中的一柄柄芭蕉扇中洋溢出来，充盈整个舞台、整场演出，如一幅幅活生生的风俗画，向我们展现出黄河岸边后生妮子们的性格、爱情、追求及其生活特色。
当然，“土”并不就是美。着红兜肚、穿对襟褂扭秧歌的舞蹈并不鲜见，但大多只是做“土”状，内容苍白，因而，红兜肚、对襟褂或者大秧歌徒有躯壳而已。山西歌舞剧院献给观众的这两台舞蹈却令人感到“土”得实在，“土”得自然宜人，“土”得恰到好处，关键就在于他们不是为土而土，而是在“土”中真真切切地表现了黄河岸边一方土地上儿女们精神与生命的搏动，高扬了他们那种乐生乐俗的豁达性格和泼辣的生命力。
一把把黄土一把把汗，红花绿叶都是心血换。汉子们推船放舟种庄稼，婆姨们锅台磨台团团转，生活那么实在而艰难，他们却依旧不失豁达乐观：山里的春花花一般的姑娘们的叽叽喳喳，仿佛托起一片生命的春光；日夜操劳的婆姨们你推我搡、前仰后合的笑满贮生活情趣。他们有怨有泪也有盼有歌，坚信没有过不去的河，没有爬不完的坡。
这种精神仿佛融入了演员心中、灌注于他们别具特色的舞蹈语汇，于是头巾、发辫、芭蕉扇，不再是游离于表演之外的虚设，红兜肚、对襟褂成为有机的组成部分，和演员们的一笑一叹、一举一动共同构成一种活泼泼的语言，直接向观众展示一种氛围，使整个舞台充满活跃的精神，从而感染着观众，使他们在审美的愉悦中得到一种深刻的启示，反思民族性格、文化心态。
值得珍视的是，《黄河儿女情》和《黄河一方土》的成功，离不开编导、演员们对于自身艺术魅力、艺术风格的自信。这种自信源于对民族文化心理的深刻理解，建立在对一种审美理想、艺术风格的自觉追求上，使编导、演员能够不为时尚所左右，另辟蹊径，把目光投向民间及民间艺术，从中汲取养分，大开思路，勇于创新，创造出富有民族特色、地方文化特色的舞蹈语言，结构独特，取材新颖，从而形成鲜明的艺术风格。
现代科技极大丰富了舞台艺术，然而许多演员缺乏激情，缺乏对生活、生命的深刻表现，舞蹈这一艺术在种种冲击下陷入困惑，甚至表现出某种失落，显得苍白乏味，常常作为伴舞退隐到背景之中，失去了自己的主体地位。在这方面，《黄河一方土》编导及表演的成功，无疑是一种宝贵的启发。
（附图片）
《黄河一方土·回门》剧照。舞蹈：白波、董学海。　肖引章摄影