摄像机写下的诗——程捷和她的电视艺术片 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　摄像机写下的诗
——程捷和她的电视艺术片
赵葆华
她在白山黑水之间寻寻觅觅，既寻找能唤起诗情的题材，又寻找自己的位置，留下一路歌与诗。她歌唱心中无尽无休的像泉水一样喷涌的欢乐。尽管生活也常常给她些许挫折和磨难，但她还是很幸运的，事业上的累累硕果说明了这一点。
１９８０年程捷考入吉林电视台任编导，１０年间，她编导了数十部电视文艺节目，其中１９８７年吉林电视台春节晚会《吉林·吉庆·吉祥·吉利》和１９８８年春节晚会《吉庆有余》分别获全国首届和第二届电视文艺“星光奖”二等奖；电视艺术片《多彩的飘带》、《朝阳与夕阳的对话》、《曾经有过有过……》、《我所认识的乔羽》分别获第三届和第四届“星光奖”二等奖、三等奖。
程捷有一双善于发现美的眼睛。她善于从常人的生活中发现出常人难以发现的美，并且善于把它们表现为一种诗意美。她有感于长影老作曲家雷振邦和他的女儿——青年作曲家雷蕾之间的创作交流，创作了一部电视艺术片。她从两代艺术家的生活中发现了一种诗的境界——朝阳与夕阳的对话。她以此为片名，讴歌艺术生命的传递与嬗变。她的另一部人物艺术片名为《我所认识的乔羽》。为著名词作家、诗人乔羽在荧屏上剪影，无疑有相当的难度。然而程捷同样有自己的发现，她表现她眼中的乔羽：作为一个成就斐然的词作家，对艺术的不倦追求，是个苦吟诗人，刻画其苦吟精神；作为一个已届暮年的老艺术家，对生活充满着热情，心态永远年轻，刻画其心灵的青春气息。
程捷的电视艺术片具有鲜明的诗化风格。她善于运用叙事诗的结构方式。她的电视艺术片大都是诗的环式结构，首尾相顾。不仅仅首和尾的相同的场景或细节或人物相呼应，还有首尾相同的情绪呼应。《朝阳与夕阳的对话》一头一尾都是一轮轻轻盈盈的太阳浮在天际，伴之以“太阳每天都是新的”这一句充满哲理的话语，点染着作品的题旨，引发着观众的情绪。该片三个视点交叉的叙事方式类似叙事诗的人称转换。父亲（雷振邦）的视点里，是父亲眼中的女儿（雷蕾）；女儿（雷蕾）的视点里，是女儿眼中的父亲（雷振邦）；解说者的视点里，是解说者（观众）眼中的雷振邦与雷蕾。三个视点的交织，使得父与女的对话——这朝阳与夕阳的对话，这两代人的心灵对话、音乐对话，在观众情感与理智的层面上同时进行，构成了一咏三叹，使人深长思之的艺术效果。
程捷还善于营造诗化的氛围。她的音乐舞蹈电视艺术片《曾经有过有过……》表达中苏人民曾经有过的深厚的友谊。整部片子浑然一体，弥漫着往事感。片子的影调似经过提纯，以蓝、白、红三色调组成。蓝色的夜空，蓝色的湖面，白桦林，白栅栏，飘然而落的红色的枫叶，尖顶木屋里透出的红色的灯火，都创造一种宁静安详的气氛，一种如梦如烟，追忆往昔的情绪氛围，这是诗的氛围。
程捷的作品优美、雅致，但还不够纯熟，韵味有余，力度不够。长于抒情短于思辨，长于表现短于再现，大约能够概括她全部作品的得与失。然而，程捷毕竟以她如歌如诗的电视艺术片给荧屏带来了清新隽永的气息。更何况她一直热情地为美好的生活歌唱。这对于我们相当一些影视作品在情海中沉浮，在杀声中蹒跚，该是很有启迪与教益的。