血与情中的人格力量——看影片《龙年警官》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　血与情中的人格力量
——看影片《龙年警官》
阎晓明
《龙年警官》以有惊有险的破案情节为叙事线索和整体框架，然而它却不是通常意义的侦破类型片。
影片没有按照流行的模式，设置不苟言笑、面容冷峻的外国侦探式的中国警察，和飞车追逐、枪弹如蝗的厮杀场面。编导在文戏上下功夫，对情节链中必要的打斗环节，处理得非常克制，以致想多看几下拳脚过瘾的观众恐怕会失望。这种克制有效地控制了影片的节奏，未使武戏冲淡文戏。影片的艺术特色是以开放性的结构，辐射五光十色的社会生活，着力刻画富有阳刚风采的当代人物，又处处浸透着情的吟唱，爱的暖流。
这种情感的流淌化作夫妻情、父女情、战友情和恋人情的多重变奏，以舒缓的风格和温馨的情调，真切地展现出８０年代新旧交替时期公安刑警的生活环境及其心态，不仅观照刑警叱咤风云的一面，也让我们看到破案过程以外富有人情味的刑警，体验他们的喜怒哀乐。平和的叙述方式让人们感到，影片中的一切对刑警而言都是司空见惯的。他们长期承受巨大的心理压力，为层出不穷的案件疲于奔命，处处有流血牺牲的风险，甚至家庭安全都受到威胁，更多的是鲜为人知的默默的牺牲和贡献。如破一桩普通的自杀案，也累得３８小时合不上眼，一直在冰冷的湖水中捞尸体；本来经济收入就不宽裕，为了工作还经常要破费自己的钱财去润滑各种社会关系；以及难免遇到的嘲讽挖苦和不合作的冷淡态度。当然，他们也常常得到人们真诚的理解，由衷的钦佩和温存的体贴。于是，影片充满内在紧张的主要叙事线，常常被切断，旁生出纷纭的日常生活场景。富于力度的视听效果行云流水般地将它们转换为柔情脉脉的篇章，使观众感到熟悉和亲切，从而达到感情上的共鸣与沟通。
影片遵循现实主义创作态度，注重刻画典型环境中的典型人物，镜头始终紧紧对准主人公傅冬。这个面容纯朴的刑警队长，纷乱的环境熔铸了他沉稳勇武的气质和嫉恶如仇的性格。他像一头猎豹，随时准备扑向任何罪犯，从不失英雄本色。他又裹挟于生活的漩涡，酸甜苦辣中时有儿女情长流露。他不是完人，虽能够游刃有余地调整生活，但也常常力不从心，有时只好无可奈何地面对命运。为了工作、战友和伸张正气，他默默承受着委屈和误解，承受着处分，可他那卷着大舌头说“我不在乎”的神情，又饱含着痛苦和困惑。影片由此透视出一些社会问题，却没有过多徘徊于此，情节总是迅速地推进——傅冬毕竟是生活的强者。
在缉捕逃犯这条剑拔弩张的主线之外，影片还以相当大的篇幅，细致入微地探析了傅冬与三个女性的感情纠葛，折射出傅冬的人格光辉，敞开了他的感情世界。
谈到塑造人民警察的银幕形象，５０年代的影片《今天我休息》中马天民之神韵，至今为人们所乐道。与之相比，《龙年警官》中８０年代的刑警傅冬，更高扬英雄主义和奉献精神，从而在商品经济迅速发展的时期里显示出强大的人格力量，为新中国电影画廊增添了新的光彩。