值得重视的电影市场现象——《妈妈，再爱我一次》轰动效应的启示 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　值得重视的电影市场现象
——《妈妈，再爱我一次》轰动效应的启示
７月底，“三大火炉”之一的武汉正是赤日炎炎。一股争睹台湾影片《妈妈，再爱我一次》的热潮却压过酷暑，人们顶着似火骄阳在电影院门口排起了长龙。往年电影市场的淡季，一下变成了旺季。８月，这股热潮传到了上海。每天清晨５时许，几家首轮影院门口就人头攒动，挤满了购票的观众。电影院连连加场，每天早场６∶３０开映，一天９场，场场爆满，映期一延再延。９月，这部影片在全国公映，这股看片热也就很快传向了全国各地。观众看完片后奔走相告，相互推荐。《妈妈，再爱我一次》成了人们街谈巷议、茶余饭后的话题。影片上映不到一个月，各地便纷纷要求增订拷贝，目前该片在全国已发行拷贝３７９个，创近几年电影上座率最高纪录。
《妈妈，再爱我一次》没有武打片的惊险离奇，不见喜剧片的热闹滑稽，也不如侦破片悬念迭出，扣人心弦，它只是一部平淡的家庭伦理生活片。其故事并不新鲜，讲的是富家子弟林国荣与贫寒孤女黄秋霞倾心相爱，却遭林母反对，棒打鸳鸯散，尔后产生的悲欢离合。认真讲起来，此片艺术角度一般，故事情节简单，且明显地暴露出编造的痕迹，既没有宏大场面，也不见明星荟萃，人物单调，景别变化也不多。影片上映前也未造大规模的宣传声势。可为什么还是产生了轰动效应呢？
由此，笔者想到了９年前也曾轰动全国，观众近十亿人次的《喜盈门》。这两部影片虽一喜一悲，却异曲同工，都得力于我国传统文化的张扬。它们都取材于普通人的日常生活，透过微不足道的凡人小事，着眼于中华民族注重人情的集体意识，挖掘出深藏于现实生活中的丰富内蕴。为了保住腹中的儿子，未婚母亲黄秋霞泣别恋人，远避异乡，艰难求生；儿子染病，夜雨中黄秋霞一步一叩头，跪拜到菩萨面前……儿子是秋霞的依托，是她的生命。可为了儿子的前程，她忍痛同意把儿子送返林家，自己最终不堪思子之情的折磨，住进了疯人院。“母爱”这一永恒的主题，在这一系列情节中，得到新的演绎，构成现实生活中的传奇。演员出色的表演又使传奇变为朴实、生动的人物形象，令观众随人物命运，进入创作者规定的氛围，引发出感情上的强烈共鸣。罗丹说“艺术就是感情”。
《妈妈，再爱我一次》正是以一种凸现于矛盾冲突中的母爱挚情，获得了列夫·托尔斯泰认定的区分真正的艺术与虚假艺术的标志——艺术感染力。
《妈妈，再爱我一次》的表现方法，采用的是观众所熟悉的民族形式。影片情节虽不见曲折复杂，可人物情绪却有跌宕起伏；在结构、节奏、蒙太奇的运用等诸方面不故弄玄虚，滥用技巧，脉络清楚、层次分明，故事前后呼应，有头有尾，符合广大观众的文化心理和欣赏习惯。这也是它受到普遍欢迎的缘由之一。
这部影片所揭示的主题，合乎当前广大群众所希望的人与人之间增强理解，互相关心，互相爱护的社会心理。
由此可见，只有贴近现实，真实反映生活，并以情动人的影片，才能赢得观众。如果只靠玩技巧，拍些连故事都没讲清楚，却花里胡哨的片子；或脱离现实生活粗制滥造一些“拳头加枕头”的影片，观众是一定不会买帐的。