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“有情人难以成眷属”——电视剧《花巴掌·鼻烟壶·拨浪鼓》观后 [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 0 发表于: 1990-12-01
第8版(副刊)
专栏:

  “有情人难以成眷属”
——电视剧《花巴掌·鼻烟壶·拨浪鼓》观后
高鑫
文庆和小珍子,是一对生活在社会底层的小人物,他们青梅竹马,两小无猜,心心相印,笃诚相爱。但是,在旧社会他们却未能得以结合。四十年后,在新的时代,两人邂逅相遇,互诉衷肠,这一对孤苦无依的老人,本可以结合,以了平生之宿愿。但是,文庆却夺门而出,舍小珍子而去,诀别了昔日的情感。一对有情之人为何难成眷属?这就是电视剧《花巴掌·鼻烟壶·拨浪鼓》(司玉生导演、河南电视台录制)留给观众的思考。
该剧在揭示旧社会所酿成的这场人生悲剧时,形象深刻,且富有新意。首先,是那个“弱肉强食、欺男霸女”的旧社会,使得小珍子被绸缎庄老板霸占为妻;其次,是那个恪守“父母之命、媒妁之言”的混混儿父亲,将亲生的女儿推入了火坑;再次,则是小珍子的自身的原因,是她在“夫贵妇荣、唯利是图”的腐朽传统观念的毒害之下,舍亲人而就他,造成了终生的悲剧命运。从而揭示了社会之炎凉、人情之淡薄、观念之腐朽,思想之愚昧。
如果说,在旧社会是小珍子舍文庆而去的话,那么,在新时代则是文庆弃小珍子而走了。文庆经历过艰辛的生活磨难,特别是通过和小珍子的妹妹刘瑞琪的长期交往,以及姊妹二人的“房产官司”,他发现了一颗纯朴、善良、美好的灵魂,认识到了小珍子的自私、欺骗和唯利是图的劣根并未因时代的冲刷而受到洗涤。在两相比较之中,他的理智战胜了感情,终于挣脱了旧日温情的羁绊,离丑而向美,从而取得了人性的自我完善和人格力量的最后闪光,体现了创作者的主旨精神和审美追求。
当然,该剧所展现的,绝不是简单的、浅薄的新旧社会生活的对比和人际关系的变化,它的更深刻的价值和意义在于:当时代跨入改革开放的历史新时期,社会是一派欣欣向荣、兴旺发达的繁荣景象。但是,也必须注意到,在商品经济大潮的冲击下,在和睦温馨的人际关系上,笼罩着一层淡淡的阴影。作品清醒地提醒人们:往日的灰尘不应再弥漫,昔日的悲剧不应再重演。
一部短短三集的电视剧,要反映半个世纪的风云变迁、时代转换和人物一生的沧桑历程,确非一件易事。全剧采取了独特的结构设计,它以现实时空的一场“房产官司”为契机,引发出一群小人物的人生命运。在历史的深度和社会广度的展现中,又紧紧把握住主人公人格力量觉醒、完善和胜利的重要情节线,并将其细致入微地展现在屏幕之上。
该剧是以老年文庆的现实生活时空为视角,依据生活本身的逻辑,利用意识的思维和蒙太奇的巧妙组接,将童年、青年、老年时代的文庆在电视屏幕上交替流动,穿插出现。从而浓缩了情节,凝聚了情感。它既保持了故事的连贯性和生动性,满足一般电视观众爱看故事的欣赏习惯;又通过高度的剪辑技巧,跳动的旋律节奏,构成了精致的艺术品,满足较高审美层次的审美要求。充分体现了电视艺术“雅俗共赏”的崇高审美价值。
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