《围城》：第八种译本是电视 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　《围城》：第八种译本是电视
陆文虎
承孙雄飞先生的美意，我有幸看了他根据钱钟书先生的同名长篇小说改编的１０集电视连续剧《围城》。真可谓先睹为快。
中国现代文学史上不乏长篇佳构，钱钟书先生的《围城》是其中之一。这部经过惨淡经营的学人之书对于士林世相的体察、描画，对于语言文字的驱遣、调度，均很有特色。也许正是由于这个原因，１９７８年以来，此书打破语言之壁障，先后在国外出版了俄、捷、英、日、法、德、西等七种语言的译本，并获广泛好评。在我的师友当中，凡读到《围城》其书者，没有不拍案叫绝的，而这书的妙处全在于语言的精细与奇创，是地地道道的文学作品，要移植为别一种艺术形式，其困难是可以想见的。据我所知，欲将此书改编为影视作品的动议曾由十余家电影厂、电视台提出过，到后来皆“知其不可”而急流勇退。所以，当去年女导演黄蜀芹和编剧孙雄飞来看我，提出要将《围城》搬上荧屏时，我一方面感到振奋，一方面却感到担忧。他们两人勇敢、果决的情绪很能感染人，我不能不把我对钱钟书和《围城》的全部理解和盘托出。这一次接到雄飞先生的报捷电话后，我还是满腹狐疑。当最无耐心看电视连续剧的我一口气看完这部电视剧，面对书架上不同版本、不同译本的钱钟书著作，沉思我应当为它说几句什么话的时候，突然醒悟到：我今日之所见，正是《围城》的第八种译本。
每一种艺术形式都有自己的语言，诸如文学的语言是文字、绘画的语言是色彩与线条、音乐的语言是旋律与节奏、舞蹈的语言是形体与动作……等等。要把一种艺术形式改编为另一种艺术形式，不啻把一种语言翻译为另一种语言。电视剧是现代科学文化的产儿，是一门综合性艺术。优秀的文学作品往往成为影视作品的基础，这是无争的事实。然而，《围城》不是一部演义、不是一本传奇，而是一部语言修辞上达到极高造诣的美文学作品，要作忠实于原著的翻译，困难是很大的。好在《围城》的思想内容主要是通过人物的对话表现的，电视剧可以就这些对话而直接剪裁搬演。原作中关于人物的某些刻画，正好成为导演、演员的表演提示；原作中关于风光景致的描绘，则可作为美工、摄像人员的参考。可以想见，最使编导者为难的，当是充斥全书的妙譬巧喻、隽语警策。尽管电视剧通过人物对话和４４段旁白，已经尽量取用，妙趣横生，但我们读熟了原著的人，总觉得味道已经淡了几分。随着情节的发展，原书中的连珠妙语，那富于机趣的讽刺与幽默、那适切传神的比喻、那峻刻洞彻的心理分析，时时不断地浮上心头，我期望着它们在剧中遇合，可是，这种愿望不能次次得到满足，有时等来的只是落空，它们只能暗暗地给剧情以补充和注解。钱钟书先生有一次说过，语言翻译，“从最初出发以至终竟到达，这是很艰辛的历程。一路上颠顿风尘，遭遇风险，不免有所遗失或受些损伤。因此，译文总有失真和走样的地方，在意义或口吻上违背或不很贴合原文。”我知道，由于表现手法、语言习惯的不同，也由于电视剧容量的限制，编导只能做到这一步。如果撇开小说不谈，电视剧本身已经够好了。面对电视剧，我们似乎可以感觉到：钱钟书先生正站在人生边上，随着他“清扬的”“银笑”声，把旧中国的某一部分社会、某一类人物指给我们看。一部改编的电视剧，能使熟悉小说原作的读者成为屏声静气的观众，而且不时会心微笑，应当说是很难能可贵的。
当我把注意力集中在屏幕上那７０多个人物身上时，我感到他们与我心中挥之不去的“围城”中人的形象大多是吻合的。特别是方鸿渐。这是一个留洋归国的学生，他的生命途程中所遭际的都是黑暗、腐败、虚伪、丑恶、落后和愚昧。情人之间、亲友之间、同事之间、夫妇之间，乃至一切人与人之间的互相猜忌、互相欺骗、互相拆台、互相倾轧，使他走投无路，万念俱灰。一方面，他是一个“兴趣很广，毫无心得”，“本领没有，脾气很大”的人；另一方面，他又是一个富于机智，辩才无碍和不乏正义感的人。所以，不管方鸿渐如何不谙世事、百无一用，如何麻木不仁、随波逐流，如何众里身单、孤独无助，他还是能赢得观众的理解和同情。他身上的某种“痴气”，使他增添了几分可爱。有几个较为次要的人物不能尽如人意，但总算无伤大雅。
十分感谢黄蜀芹女士、孙雄飞先生和他们的同事，没有把《围城》弄成一部情节剧，而是刻意保留了它“忧世伤生”，探讨人生哲学的主旨。书名“围城”源于两句西方古语。英国的说法是：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。”法国不说是鸟笼，说是被围困的城堡，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”方鸿渐处处碰壁的恋爱故事和时时遭受围困的人生经历，正好可以用“围城”二字来概括。事实上，人类生活中的许多情况、态势都可以用“围城”来象征。而这就是小说和电视剧共同具有的深刻哲理内涵。
钱钟书先生在谈到好译本的时候曾经说过：“翻译本来是要省人家的事，免得他们去学外文、读原作，却一变而为导诱一些人去学外文、读原作。它挑动了有些人的好奇心，惹得他们对原作无限向往，仿佛让他们尝到一点儿味道，引起了胃口，可是没有解馋过瘾。”人们为了“看个饱、看个着实，就得设法去读原作。”观众在得到灯火阑珊的享受之后，自然而然地还想亲自呼吸纸墨馨香。所以，我想向《围城》的出版者人民文学出版社大胆建言：赶快加印《围城》吧，成千上万的电视观众要来抢购。