徽班进京的开创之功 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　徽班进京的开创之功
　　黄克
今年是徽班进京２００周年。
由徽调和皮黄而京剧，而徽班，这三者是怎样联系在一起的呢？其中的枢纽还在徽班。所谓徽班，乃指安徽的戏班，因由徽商出资组建而得名；它并不是单纯搬演徽调剧目的剧团，而是包括徽调、皮黄、梆子腔等地方声腔剧种——亦即花部的综合演出团体。从这一意义上说，徽班不过是花部艺术的一个载体。惟因这一载体，得有机会于距今２００年——乾隆５５年（１７９０），在徽商的资助和徽籍官员的支持下，以庆贺乾隆皇帝８０大寿的名义，载着徽调、皮黄等花部剧目，进京演出，轰动京师，才构成对雅部——昆腔的严重挑战，导致一个新生剧种——京戏的诞生，最终取代了昆腔的霸主地位。时过２００年，在中国戏曲史上，徽班进京仍闪耀着划时代的光辉，蓋缘于此。
以花部——即地方声腔剧种进京并与昆腔抗衡者，并不独徽班一家。此前１１年，即乾隆４４年（１７７９），已有四川秦腔艺人魏长生；此后２２年，即嘉庆１７年（１８１２），又有楚调艺人米应先。他们都在京师戏曲舞台上专擅一时，在致陷昆腔于重重危机的决战中皆有不没之功，何以独独突出徽班进京的历史意义呢？请比较而言。魏长生的秦班，在京演出红得发紫，使得盛行于京师、与昆腔齐名的京腔（又称弋腔）艺人也争相习学，甚至附入秦班觅食，真个不可一世。但是，它颇有点一花独放的味道，只见其它剧种改换门庭争而效之，而其本身对兄弟声腔艺术来说，既无渗透之功，也无吸收营养之术，所以显得浮光掠影，虽曾光彩照人却又转瞬即逝。一遇当局禁止，秦腔便只好暂时销声敛迹，连魏长生本人也被迫加入了昆弋班。徽班则不然，它本身就是花部多种声腔的载体，入京后仍保持这一传统。如第一个进京的徽班的班主高朗亭虽以演唱徽调二黄著称，进京后却“以安庆花部合京（指京弋腔）秦两腔，名其班曰‘三庆’。”（《扬州画舫录》），与京城地区的声腔艺术结成花部统一战线，摆出了与雅部昆腔抗争的架势；同时，这种“三合班”（或称“三下锅”）式的同台演出，也显示出徽班那兼收并蓄、取长补短的大家风范，因此它才能在京城扎根，得到长足发展。对此，陶雄先生曾作过生动的描述：“徽班历来是见好就拿，拿来就化，把人家的优化入己身，却不曾一味跟着学舌，把自己化为乌有。试看徽班入京数十年，向昆腔，向秦腔，向汉班吸收了多少东西，经过长期的化合、中和，才逐渐嬗变为京二黄，即京剧的。”所以，在嘉庆年间虽屡颁禁令，均未得逞，在京城的剧坛上反而出现了徽调与秦腔竞奏的热闹场面。至于米应先率领汉班进京，促成了徽、汉二腔的结合，最终形成早期京剧，甚至传说京剧的“前三鼎甲”张二奎、余三胜、程长庚和他有师承关系，自然贡献很大，但也应看到，这一切只有在徽班进京组织花部曲种与雅部昆曲争夺舞台并取得决定性胜利后才有可能。换句话说，汉班的成功只能附骥在徽班成就的延伸线上，算不得对京剧的开创之功。
回顾这段历史，给我们许多有益的启示。明人王骥德在《曲律》中说：“声腔三十年一变。”我国戏曲，即或从戏文算起也有上千年的历史，从徽班进京算起也过了２００年，无时不在变，又岂止在声腔。当年的徽班之所以在北京成了气候，全凭它的不因循守旧、故步自封，坚持与兄弟声腔系统的共存相融，在变中求生存，得生存，在变中求发展，得发展。这一戏曲艺术发展的原动力，又一次为徽班进京这一历史事件所证实。