精妙所在 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　精妙所在
阮秉森
桂林，南疆的翡翠，历来是文人名士云集之地。
今年的几番风雨早已摇落满树金桂，但馥郁的芳香仍未散尽。报纸副刊研究会邀请了全国１００多位副刊编辑相聚在这钟灵毓秀之地。于是，甲了又甲的桂林山水有幸又被如此众多的文化人仔细把玩、反复赞叹，最后，又一次走进诗文书画之中。
然而，赞美并非难事，难的是领略山水的精妙之处。
桂林的景点星罗棋布，但既古老又年轻的风景还数芦笛岩。当我们一走进这个经历了几百万年的风化剥蚀而形成的溶洞时，一股现代气息迎面扑来。脚底一条整整齐齐的石阶通道像首都机场的传送带一样平稳地将我们送至一宽敞的中央洞厅。一路上，丛丛石笋、石柱、石幔、石花被彩灯装点得五颜六色。一个本来阴森可怖的洞穴被打扮得像一个温暖的舞厅。加上导游同志绘声绘色的介绍，仿佛在我们面前打开了一只光彩夺目的万宝箱。总之这里的一切使人感到既悦目且眩目。
我相信，古时候在桂林游洞肯定要惊心动魄得多。从宋朝的罗大经到清朝的袁枚，无不记载了桂林岩洞中一次次出生入死、探访自然的经历。多少次的“秉火导入”、多少次的“诘屈而行”、多少次的“烛尽而反”。他们最终欣赏到的绝不是柔情似水的画面或玲珑剔透的珍宝，而是在沉黑窅渺中“森然欲博”的“虎豹猱玃”。但谁能不说这也是一种精神享受呢？
对漓江山水的赞誉几乎古今中外众口一辞。一幅美妙绝伦的中国画，连基辛格博士也如是说。在杨堤，我们一登上游船，桂林便将最秀丽的山水呈现在我们面前。船上每个人的心中都会感到韩愈诗中的意境：“江作青罗带，山如碧玉簪”。或许因为比喻得太贴切了，很少有人再愿意费心去用别的什么来形容这里的青山绿水。船在江上走，人在画中行，当经过“鲤鱼跳龙门”、“金龟出洞”、“九马画山”等景点时，人人竞相猜辨，兴趣盎然。谁让它们如此符合中国画“在于似与不似之间”的美学原则呢！当辨别出鲤鱼的须、鳍、头、尾，猜中了那昂首攀登的金龟和竞相奔腾的九马，或许没有人再去留意那江底还有如中国书法一般疏密相间、错落有致的鹅卵石，江中还有悄悄游戏的鸭子和温良敦厚的水牛，江面还有形似苇叶、追波逐流的竹筏……
记得３０年代初有位年轻的作家曾说过，旅游者看到的多半是些名闻四海、人人赞美的死景，其实天下的风光是活的，并不拘于一谷一溪、一洞一岩，只有自己发现的景致才会有贴心的亲切感。我想，在旅游上的确存在着两种不同的风格：有人敢于舍弃个人的独思异想，打开自我的牢笼，去认同和印证历史长河的积淀，享受到人类的沟通和共鸣；但另外也有人愿意独辟蹊径，发挥个人的主动性和创造性，在随意流转之中收获一些奇思妙想。
当然也有人将两种风格结合在一起。在桂林，风景名胜有如群星璀璨、交相辉映，稍有偏颇就会失之交臂。
游叠彩山时，我试着将两种风格合而为一。一到山脚下，举首眺望，但见山势峻峭、峰石秀奇。奋力向上攀登，便能看见漓江宛如玉带依山而过。应该说游叠彩山最能让人深切体味桂林的景观特色：山青、水秀、洞奇、石美。但除此之外又有叠彩山的风攫摄我的心灵。
与风初遇，是登至半山欲穿行“风洞”时。那黑乎乎的洞口像一尊狮身人面的斯芬克斯威严地挡住了游人去路。稍一靠近，便感到有一股强劲而又柔韧的山风夺洞而出。我鼓起勇气迎面扑去。起初觉得步履沉重，行走艰难。渐渐地，好像融化了似的，不知怎么就流出了风洞。从此，整个攀登的行程都被紧紧裹在山风之中。这风至大至刚，塞于天地之间；又至厚至柔，贯于方寸之内，使人在崎岖的山路上反而觉得格外的安全和温暖。当最后登上高山之巅，好像被山风高高地托在半空，突然感到有一股浩然之气在周身缭绕，随即进入一种可以乘天地之正、御六气之辩的境界。
这大概是我桂林之行的巅峰。