幕后默默耕耘者 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　幕后默默耕耘者
张世英
他从５０年代就写作，创作了京韵大鼓、单弦、天津时调等２００多个曲艺段子。
他的京韵大鼓《白妞说书》在１９８６年全国曲艺新曲（书）目获创作一等奖，是６个获奖的作者之一。
他写的一些短篇曲词，在舞台上，在广播、电视中经常演唱，成为听众所熟悉、喜爱的段子。
他就是很少有人知道的天津市曲艺团创作员朱学颖。他原本是店员，在曲艺之乡的熏染下爱上了曲艺。新中国成立后他按捺不住喜悦心情，以群众喜闻乐见的曲艺形式歌颂新生活，崭露头角，遂调到了曲艺团。从此，他把青春年华献给了曲艺艺术，成为活跃在曲坛的北方短篇曲词作者。
当同行称赞他，问他获得成就的经验时，这位年过半百、有３０多年创作经验的老作者，总是谦虚地回答：大量的是失败。
这话也真。
可能有人想，一、二百句的唱词，有什么写的？其实不然。别看短小，被某些人看作“雕虫小技”，可真正写起来却不那么容易。它不仅要在选材、构思、语言、描写等方面着意选择，精雕细刻，还要具有曲艺语言的特点。也就是说，一般化的语言缺少含义、意境；太雅的词句，听众又不易接受，所以要熔铸新的曲艺语言，既雅俗共赏又适合表现形式。
曲艺作品和小说、诗歌不同，它创作首先是为演员演唱的，也就是为听众服务。这个特点使曲艺作者多了一道关口——演员。每当朱学颖看到自己的作品，在舞台上立不起来时，他不是去责怪演员的演唱，而总是先自责。这也促使他加强与演员的合作，经常问演员喜欢唱什么？不是单纯地我写你唱。他认为一个曲艺段子的成功，因素很多，但了解演员的特点是一个重要的因素。
正因为如此，朱学颖了解熟悉了老中青鼓曲演员不同嗓音条件、演唱特点，尽力写出适合于他们演唱的段子，发挥他们的长处。著名京韵大鼓表演艺术家骆玉笙就很喜欢朱学颖写的段子。他写的京韵大鼓《珠峰红旗》、《光荣的航行》（与陈寿荪合写）的优美曲词，经骆玉笙演唱成为她的代表曲目。由于他熟悉曲艺形式，博览群书，注意当前的政治形势，吸收文学等姊妹艺术的长处，他的作品不但热情地唱出了时代的赞美，而且受到了行家的称赞：“他的京韵作品，将古曲诗歌、传统鼓词和新文学语言和谐地熔铸在一起，形成了一种崭新的曲词风格。”
创作了２００多个段子，不乏佳作的朱学颖，却鲜为人知。和他一样有成就的曲艺作家不被人所知也是大有人在的。然而朱学颖不为名利所动，仍一心扑在曲艺创作中，在幕后默默地耕耘。