拳拳赤子心 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　拳拳赤子心
红线女
今年马年农历３月初三是粤剧艺术大师马师曾诞生９０周年。我谨记下这位杰出的粤剧前辈生平二三事，以表示我对他的尊敬和纪念。
马院长（马师曾逝世前一直担任广东省粤剧院院长）幼年时家境不佳，全赖母亲王文昱在广州业勤女子中学任教的微薄薪酬，维持全家９口生活，并供儿子们读书求学。这样的好母亲，在８０年前的中国妇女中，还是不多见的。马院长在母亲的教育和影响下，从小打下扎实的古典文学基础。因此，马院长生平侍母至孝，“出必告，返必面”，舞台演出所得薪金亦全数交给母亲掌管。
马母常以岳飞“精忠报国”训导儿女。马院长之一生亦可称不违此训。１９３７年“七·七”事变后，虽然当时的广州市当局，以“莫须有”理由拒绝马院长到省城演出，但他仍将当时在香港舞台上演出近１／３的收入，捐给前线与侵华日军作战的中国士兵。以一个演粤剧的、被称为“戏子”的艺人，在当时能捐出数万大洋，对于前线将士是会起到鼓舞作用的。马院长的拳拳赤子之心，人皆敬仰。
抗战中期，珍珠港事变，不久香港亦告沦陷。日本文化特务头子和久田，即登门“拜访”马院长，极尽威迫利诱之能事，邀马院长上台演出，为日本占领军歌舞升平，但马院长不为所动，怀着一颗爱国之心，毅然不顾在香港之物业，乘小艇偷渡到澳门，再转赴广州湾（当时的法国租界，现在的湛江）。马院长到湛江演戏谋生。不久，和久田跟踪而至，马院长便率团经由遂溪进入当时的抗战后方——广西。
马院长到达广西的柳州后，组织起“马师曾抗战粤剧团”，到处通过粤剧艺术宣传抗日救国。他自编、自演、自导的《龙城飞将》、《洪承畴》等剧目，给予侵华日寇及其汉奸走狗以很大的打击、鞭挞。《龙城飞将》戏中，通过剧中人之口大呼：“男儿为国家，齐心要为国，为国，为国家谋自振，应该要枪不怕，不退后才可自振。”借舞台上洪承畴等人物之口，大骂：“衰汉奸，病汉奸，衰汉奸，病汉奸，千刀千刀理该斩”……这些振奋人心的台词，也就是千万观众的心声。所以，马师曾抗战粤剧团到处演出，观众反映空前强烈，有时台上唱，台下观众也齐声和唱，场景气氛热烈，艺术效果感人，至今仍展现目前！
桂林、柳州等城市相继陷于日寇手中之后，马院长率团困处贺县八步镇一隅，仍带着积劳吐血之病躯，登台义演筹款。
新中国成立不久，朝鲜战争爆发，１９５１年中国人民志愿军赴朝参战。马院长不顾当时处境艰辛，从香港回到广州参加抗美援朝演出等活动，这种爱国之情，对当时旅居境外的广东艺人，起到一定的号召作用。
１９５５年，马院长回到祖国怀抱，在广州定居后，兢兢业业为粤剧艺术工作，为人民工作着。他的努力，促进了粤剧事业的发展，其成就是超越了他过去任何一个时期为粤剧艺术作出的贡献的。１９５６年马院长率广东省粤剧团进京演出《搜书院》，周恩来总理看戏后，对马院长的艺术评价甚高。自然，这也是对粤剧的评价。周总理当时誉粤剧是祖国百花园中的“南国红豆”。《搜书院》、《屈原》和《关汉卿》是马师曾后期舞台艺术中的精华，剧中主角谢宝（《搜书院》）严肃正直，又慈爱幽默的艺术形象，被树立舞台之上，给人以难以忘怀的魅力；马院长饰演屈原一角，也深刻有力地表现出这位爱国诗人忧国忧民，以死进谏的高风亮节。１９５８年，马院长参加改编，从舞台搬到银幕之《关汉卿》，则是马院长在艺术及政治理想又攀上了一个高峰的体现，当舞台上朱帘秀一角表演一曲《蝶双飞》之时，马院长在长达８分钟的唱腔过程中，作了无言的衬托表演，把当时关汉卿的思想感情，从他的脸部和身段动作之中，表现得如此细致深刻、酣畅淋漓；他的台风神韵，使人感到他已融入曲中，马师曾与关汉卿二人已“浑然一体”了。
马院长的古文修养颇深，书法很为人称道。他生前自篆一印，镂文曰：“学而优”，仅取孟子“学而优则仕，仕而优则学”句中前三个字，其寓意甚深。其一：马院长本人先读书而后习艺。我理解其意，虽艺有所成，不忘文化为本；其二，必须努力学习，方能成为一个出色的艺人；其三，亦寓意“优而学”，即当了粤剧艺人，更须努力学习，勤奋上进。因为，如果缺乏中国历史知识和文学修养，对艺人搞艺术创作，实为一大障碍！上述情况，未能表达我对良师马师曾先生悼念之情于十一，倘能对粤剧艺人之进取和发展粤剧艺术有若干推动作用，则于愿足矣。