现代博物馆陈列大有讲究 [复制链接]

第7版(国际专页)
专栏：世界艺苑

　　现代博物馆陈列大有讲究
　　范中汇
世界各国的博物馆，都很讲究陈列的方法。尤其是现代博物馆，为了淋漓尽致地发挥藏品的展览效果，充分运用各种科学方法和技术手段，以突出展品的感染力。
苏联的一些博物馆将实物、照片、绘画、雕塑、布景、幻灯及半景画、全景画巧妙结合，文物少而精，形象生动引人。如列宁格勒卫国战争纪念馆就很有特色。一进门是十四个燃烧着的火炬灯，每盏火炬灯下面是保卫列宁格勒将军的名字。陈列室墙上是九百盏长明灯，表示保卫列宁格勒的九百个日日夜夜。墙上还列有许多烈士的名字。在陈列室中间柜子里陈放着少量精选的文物。这样的陈列形式，使观众一踏进展厅，就肃然起敬。再如基辅的卫国战争纪念馆，以规模宏伟而驰名于世。门口有多组高大的群雕，群雕置放在岩石间，呈现出当年红军浴血奋战的情景，同时还播放着《祖国进行曲》，有很强的感染力。
朝鲜非常重视博物馆的建设，一九五三年朝鲜停战后，在较短的时间内重建或新建起了一批规模巨大、外观宏伟、布局合理的博物馆。在陈列设计方面，朝鲜博物馆重视运用现代化视听手段，突出宣传效果，颇具特色。如把游击队营地和坑道模拟复原作为展厅，观众身临其景，感受到当年游击队的艰苦生活和战斗气氛。
联邦德国的一些博物馆，在展品陈列设计方面，十分强调“一切为了突出展品”。采光多取人造光，以造成自然、逼真的效果，使精心选择的展品紧紧吸引观众。展厅设计随展品的需要而变化，大的用大展柜、高展室，使展品显示出雄伟的气魄；小的则用小展柜、低展室，使展品更集中、显眼。在展品的安排上，一组展品隔离在一个小展室中，或在展厅中独处一隅，往往使观众有“峰回路转”之感。
法国卢浮宫陈列的考古发掘品，不是用来表现历史，而是作为造型艺术品而陈列的，因此其陈列方法突出艺术效果，把一件件考古精品排在展柜的上中下三层，供人欣赏。所用陈列柜有二种，一种是靠墙壁放的壁柜，一种是放在室内中间的中立柜，这些展柜古香古色，与展品相映成趣。采光上多以天然光和人工光并用。在石雕馆，则全用人工光，把多管灯光集中照射在一件石雕艺术品上，使观众一走进展室就将注意力自然地投向艺术品。
尊重历史，这是各国博物馆普遍遵行的文物陈列原则。如在南斯拉夫的博物馆，凡是能够征集到的历史上存在过的物品，展览中都尽量有所体现。博物馆既展出本国家、本民族的文物，也适当展出当时侵略、占领他们国家的统治者遗留下来的文物；既展出统治阶级奢华的生活用品，也适当展出劳动人民的生活用品和生产工具。
维持原状，也是大多数国家的博物馆文物保护和陈列所遵循的原则之一。如联邦德国科隆市罗马日耳曼博物馆发掘出了罗马时代一座贵族饭厅的镶嵌地板和一部分残缺的壁画，博物馆本可以根据自己的设想，恢复成一座当时的饭厅，供观众欣赏。但他们没有这样做，而是只展出了这个镶嵌地板和残缺的壁画，并用一个小花园作为借景，让观众自己去想象当时豪华的饭厅是什么样的。
为了吸引更多的观众，许多国家还举办临时展览或流动展览。如莫斯科革命博物馆，一年要搞十至十五次临时展览。普希金造型艺术博物馆，一年要搞十五至二十次临时展览。另外苏联不少博物馆还带电影、幻灯和流动展品到工厂、农村进行宣传。捷克和斯洛伐克的许多博物馆十分重视经常举办小型多样的临时展览。如亚非美博物馆除了经常举办各种专题展览外，还在出入口处专设两个展柜举办展览，每月换一个专题。法国博物馆界人士认为，随着博物馆教育活动范围的扩大，收藏品“从博物馆走出来”成为势在必行。近年法国博物馆已逐步开始向学校出借展览，搞巡回展览和汽车流动展览。
任何博物馆，无论其收藏品有多么丰富、广泛，也不可能收全所有的文物，特别是外国的文物。为了互通有无，促进馆际交流，世界上越来越多的博物馆积极开展馆际相互租借文物临时办展的活动，不仅在国内馆际互借，尤其重视进行跨国馆际互借。