旅游文化的成功尝试——舞蹈《盛世行》观后 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　旅游文化的成功尝试
——舞蹈《盛世行》观后
王曼力
北京歌舞团所创作的宗清乐舞《盛世行》，自问世以来，接待了海内外一批又一批的旅游团、观光团。源远流长的中华文化吸引着各方游客，往往在参观了故宫、雍和宫、避暑山庄及外八庙之后，旅游部门又适时地为客人们安排这样一台再现康乾盛世的宫廷乐舞，既关照了海内外观众彼时彼地心理需求，又赋予了一种文化审美价值。
北京歌舞团地处京都，负有丰富首都文艺生活和对外展示我文明古国灿烂文化的双重使命。这种使命感促使歌舞团的艺术家们埋首于浩瀚的典籍史料中，徜徉于宏丰的文物古迹间。一部作品如何渲染主题并有机地编织歌、乐、舞于一台是门学问，而怎样把观众自然引入整台节目所营造的氛围之中更是门艺术。《盛世行》妙就妙在报幕员以导游身份出现，用纯正标准的普通话和一口流利的英语娓娓道来，别开生面地引导观众也来一次“盛世行”。如果说白天游客看到的是巍峨的清皇宫，叠翠的御花园，恢宏的帝都城池，那么此刻观众从赏心悦目的满汉文化交融的清代乐舞中，竟随着剧情发展，身临其境般地神游了清朝的宫廷和民间。
全剧有意避开剧式结构，不拘泥于人物考证，不赘述繁缛情节，也不在帝王的文治武功上着墨，而是基于大的历史背景，将凝重的清代王室生活与醇厚的满族礼仪习俗交织在一起。“星祭”一场，清宫的夕祭描述后妃梳妆、焚香，遥向星空拜祭，祈望五谷丰登，国泰民安。当雍容华贵的皇后率领一字排开的２４名头戴嵌花扁方、身着旗装、足踩寸子鞋的嫔妃们落落大方款款行走的场面出现时，那具有浓郁韵味的舞蹈，或行云流水般的走步，或奇妙变化的队列，或道万福，或致蹲安，或施抿鬓大礼，把满族上层女性娴淑端庄的性格、举止行为的规范表现得十分细致。为使“演乐”一场的满清风韵、帝京气派更具特色，编导们遍访了清史专家、雍和宫的主持喇嘛、原离宫“清音会”的古稀乐师，仿制出“火不思”、“双清”、“匙琴”等清宫乐器。而对正在进行的演乐忽然定格，以插入“导游”对上述乐器的性能音色讲解介绍的场面，则不但协调了全台风格，而且增加了乐舞的知识性、趣味性。但显而易见，后半场偏弱，结尾尚嫌粗疏松散，再也没有出现《后宫礼仪舞》与《拜祭舞》那样既精雕细刻又富有韵味的舞蹈来。
（附图片）