热门艺术的冷门思考——读《相声艺术的奥秘》 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：品书札记

　　热门艺术的冷门思考
——读《相声艺术的奥秘》
吴文科
在我国，相声可谓妇儒皆知、老幼咸喜的热门艺术，无论广播、电视或者舞台晚会，每每少不了相声，说相声的演员也因此成为艺苑里最为璀璨的明星。然而，关于相声的理论研究却呈现着门庭冷落的状况。长期以来，听相声者众而思考相声者寡的结果，是导致相声本身的艺术观照失却，而一旦出现危机便难于自我调节、实现自觉运作的根本原因。即便有一些相关的研究，水平也大抵停留在艺术经验总结和创演技巧介绍的较浅层次。这不能不说是一大缺憾。
百花文艺出版社新近出版的刘梓钰同志所著《相声艺术的奥秘》一书，通过对相声艺术的本质、相声艺术的内部组织、相声艺术的审美特性与艺术功能及其发展态势的探讨，比较系统的揭示了相声的内部构成、阐述了相声的艺术规律。是迄今第一部在理论研究的意义上系统考察相声艺术的学术专著，填补了相声理论长期以来付之阙如的空白。
相声理论贫乏困顿的一个重要原因，是对相声艺术本身的历史发展与内在特征缺乏充分而明晰的认识。这就使得每每在对其进行理论思考时，常常为廓清研究对象的种种特征而犯难、所羁绊。《奥秘》一书也概莫能外。可贵的是作者没有为常识所囿，没有对权威盲从，而是在细密扎实的考辨中，矫正了许多由来已久的成论，发现了许多过去未能发现的见解，力争使每一步论证都透示出求真的勇气，体现出学术研究辨伪纠枉的价值，使对相声的本质认识向前推进了一步。
相声创演在目前存在着难于令人满意的种种遗憾，亟需理论站出来对这些现实困难作出回答。《奥秘》一书的最大的特色就是立足现状。这里没有从书本到书本、由概念到概念的泛泛理论与抽象推导，而是针对近年诸多有争议的敏感问题，从现象入手，把作品、演员和观众共同纳入一个艺术创演和审美的大系统中进行综合考察。回答了一系列现实问题，肯定了诸如“系列相声”等的创新实践。鲜活的理论由于充满了对现实的关注而具备了举一反三的作用，呈现着务实开放的品格。
该书的另一特点即是研究方法的新颖，尤其注重将相声艺术作为一个整体而进行系统的研究，在微观与宏观的交替观照中阐发机理，揭示规律。特别是将相声艺术“摆进曲艺、喜剧、民族审美心理及民族审美意识的开阔角度”，在“极富历史感而又极富现实感”的历时与共时状态下进行全方位的多维审视与辨析，从而读来感到可感而又可信。
相声缺乏评论，相声呼唤理论。在大事弘扬民族文化的今天，在繁荣创作和表演的同时，加强并推进相声艺术的理论研究，是使这种为最广大的听众和观众所喜闻乐见的喜剧性艺术最终确立其独立特性的艺术地位、实现创演良性循环的艺术自觉的根本和关键，也是保障相声艺术从此走向更加成熟的前提与基础。既然理论的冷漠与困顿已被打破，那么，期待着日趋完善的相声理论在未来的艺术实践中发挥自身的优势，与其对象一道成为大多数人所关注的热门，便不会是没有可能的。