中国社会主义电视剧的美学品格 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　中国社会主义电视剧的美学品格
　　仲呈祥
从美学品格上考察，年轻的中国电视剧艺术作为整个中国社会主义文艺的一个重要组成部分，已经表现出鲜明的特征。人们可以从中国社会主义社会存在的条件中，从它发展历史进程的不懈的美学追求中，以及从它各具风格流派的代表性佳作所体现的美学精神中，实事求是地把握其本质所规定的美学品格。我以为，这种美学品格的主要特征是——
第一，中国电视剧美学追求的指导思想是马克思列宁主义、毛泽东思想，它通过对中国当代社会主义社会现实的社会关系的真实描写和艺术表现，为人类在中国屏幕上展示出一个崭新的、充满理想和希望的美学境界。这正是中国电视剧的艺术美所具有的历史新质。在当代，唯有社会主义社会才产生一种具有历史新质的以公有制为基础的社会关系，这种社会关系孕育和发展着“我为人人，人人为我”的新型的人与人之间的关系，因而它更富于理性和人情、更有利于人的全面发展，并且已经给艺术美的创造带来了深刻的变革。中国电视剧因其与中国电视新闻媒介的血缘联系，因而天然地对以艺术美展示社会主义社会的这种历史新质尤为敏感和自觉。中国电视剧一直把“创作具有鲜明的社会主义时代精神、深刻反映现实生活、讴歌社会主义新人、富于民族特色的作品”，当成自己的神圣职责。中国电视剧创造的屏幕世界，热情地讴歌了社会主义新型的人际关系中成长起来的有理想、有文化、有道德、有纪律的一代新人无私奉献的崇高精神及其人情美、人性美，展示出一种广阔而深邃、美好而诱人的崭新的美学境界和历史新质。这是中国电视剧的主要美学品格。
第二，中国电视剧以崇高、壮美即阳刚之美为其美学品格的重要特色。中国电视剧因其覆盖面之广、渗透力之强、影响力之大而在建设社会主义精神文明中肩负着其它文艺门类所难于替代的历史职责，它要无负于人民的期望就必须以科学社会主义的理性精神为支柱，尊崇人民群众创造历史的伟大力量，着力把镜头对准中国人民建设社会主义现代化的宏伟大业的艰难曲折而又可歌可泣的斗争，以革命的英雄主义、理想主义、乐观主义的崇高精神去奏响激越昂扬的社会主义时代主旋律，鼓舞群众高歌猛进。翻一翻历时十一届的中国电视剧最高奖“飞天奖”的获奖史册，《铁人》、《工程师们》、《长江第一漂》、《大角逐序曲》、《师魂》、《高山下的花环》、《热血》、《有这样一个民警》等一长串剧目和许多令人荡气回肠的重大革命历史题材剧目，就鲜明地体现出中国电视剧以崇高为基本美学形态的重要特征。
第三，中国电视剧美学品格的又一特征，在于它以社会主义的现代化传播媒介特有的恢宏博大气度，全面发展题材、风格、流派、形式多样化的健康的美学追求，以艺术美创造的丰富性不断拓展社会主义屏幕百花齐放的新天地。中国观众的审美需求是多样化的、层次不同的。因此，中国电视剧在注重以崇高为其基本的美学形态的同时，还注重全面发展题材、风格、流派、形式的多样化，注重既继承发扬民族优秀审美传统又充分体现社会主义的审美理想，既立足中国又充分吸收世界文化优秀成果。只要能够使观众受到教育和启发、得到健康的娱乐和美的享受，无论是历史题材还是现、当代题材，是崇高或悲壮、严肃或诙谐还是激越或轻松的风格，是纪实流派还是意象流派，是喜剧形式还是悲剧形式，都可以为中国电视剧的美学形态所涵盖。考察一下中国电视剧的艺术画廊，可以发现：这里既有根据中国优秀古典名著改编的弘扬民族文化的《红楼梦》、《西游记》和《诸葛亮》、《武松》，也有把现、当代文学名著搬上屏幕的《围城》、《上海的早晨》、《平凡的世界》和《李自成》（《巾帼悲歌》），还有讴歌社会主义时代精神、深刻反映现实生活的《新闻启示录》、《新星》和《辘轳·女人和井》；既有气势磅礴的《努尔哈赤》和《远征》，也有娓娓道来的《末代皇帝》和《蹉跎岁月》，还有细腻深沉的《秋白之死》和《好人燕居谦》；既有充满悲剧意蕴的《严凤英》和《白色山岗》，也有洋溢着轻喜剧色彩的《不该将兄吊起来》和《鸿雁传情》，还有为群众喜闻乐见的通俗情节剧《乌龙山剿匪记》和《甄三》；……这一切充分显示了中国电视剧美学品格的多样性和丰富性，它不仅丝毫不削弱这种美学品格的主旋律和基调，反而正是主旋律和基调的有机扩展和补充，并且共同预示着中国电视剧更加繁花似锦、争奇斗艳的明天。