威武雄壮的建设者之歌——赞上海市工人文化宫话剧团《大桥》的演出 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　威武雄壮的建设者之歌
——赞上海市工人文化宫话剧团《大桥》的演出
陈恭敏
几乎是与上海南浦大桥建设同步，一台反映大桥建设者光辉业绩的大型话剧：《大桥》，以其恢宏的气势、广阔的场景、鲜明的人物、动人的情境……在大桥合龙的庄严时刻，有声有色地搬上了舞台，奏响了时代最强音！由上海市工人文化宫话剧团演出的这台戏，被文化部调京参加“全国话剧交流演出”。这不但是大桥建设者的光荣，也使上海话剧工作者受到极大的鼓舞。
上海市工人文化宫话剧团，是上海工人戏剧的主要阵地，也是培育工人话剧的摇篮。她有着光荣的传统，十三年来，一直坚持创作演出以反映工业建设和工人生活为题材的剧作，曾为上海舞台奉献出一大批优秀剧目。并在坚持为工人阶级服务的方针下，通过艺术实践，培养了众多的剧作家，导演和演员，成为上海话剧战线的一支生力军。他们不但活跃在上海舞台，而且有不少剧目经国家剧院和外省市专业剧团排演而走向全国，其中影响深远，广受欢迎的有：《于无声处》、《屋外有热流》、《血总是热的》、《主仆咏叹调》、《生辰纪念》等……他们在坚持革命战斗传统的基础上，勇于探索，敢于创新，紧紧把握住时代的脉搏，群众的心声。在艺术上刻苦钻研，精益求精。经过多年不懈的磨练，变得越来越成熟了！不是吗？《大桥》虽然以真实事件为蓝本，但却不是真实事件报告剧式的实录。我们一方面感受到作者讴歌大桥建设者奋力拚搏、无私奉献的满腔激情，同时又感到作者并非在罗列先进事迹、或用工业题材常见的剧作结构老套子做出人为的冲突设置和情节安排。我们看到的是真实、生动、自然的情境和心理、是活生生的人物性格和人物关系……建设者们的思想光辉是透过平凡、艰苦的日常生活和劳动、爱情的波折、同伴的友谊……以及突发事件所带来的困扰，艺术地呈现出来的。我们赞扬演出和大桥建设内容，完全不是鼓吹“题材决定论”。任何一部称得上优秀的文艺作品，只能是长期生活实践和艺术实践的产物，是生活经验和体验的结晶，是深刻的思想内容和完美艺术形式的统一。只有这样，我们才能从舞台看到历史、社会和人生，看到真实的理想闪光和心灵颤动……
《大桥》采用开放式结构，力求在工业题材剧作上有所创新，有所突破。评论界有人怀疑：反映大战役、大工程是否适合于舞台的艺术规律？能否写出戏来？这里的关键仍然在于生活积累，在于写出有血有肉的典型性格和心理。当然，作为舞台艺术，在题材的提炼和概括上，有其特殊的规律：也就是按照舞台时空组织情节和动作的结构问题。任何艺术形式所追求的总是内涵的高度凝聚与外延的无限广阔，从有限中显示无限。由于戏剧舞台时空的限制，造成一种特殊的矛盾：集中与扩散，仿佛有两种力：向心力与离心力，互相牵制住。为了内涵的凝聚，要求人物、事件、冲突、动作的高度集中；为了外延的广阔，通过有限的舞台时空，反映更丰富多彩的生活，编剧和导演又极力想挣脱由幕布、台框所固定的时间、地点和场景。《大桥》围绕中心人物工程队长罗大卫组织情节，以事业和家庭的矛盾冲突为主线，但没有仅仅局限于写夫妻婚变，而是用更大的篇幅描写这位工程队长在受命于危难之时坚韧不拔的意志和奋力拚搏的精神风貌，写出了一群生龙活虎的各具性格的建设工人。有时工笔细描，有时泼墨挥洒，使整个舞台呈现出一派现代化大工程建设的恢宏气势和动人的场景，有的戏剧场面所具有的深度和力度，可以说达到了震人心魄的强烈效果：如第九场写到全队日以继夜连续战斗以后，终于赶上了进度，工人们欢腾雀跃，互相祝贺，小毛毛为爷爷叔叔们唱起了《坐在高高的大桥上》，但工人们实在太劳累，小毛毛歌还没有唱完，发现全场的工人师傅一个个东倒西歪睡过去了，原来工地上的辉煌灯火和轰隆巨响，一霎时归于寂静。真是此处无声胜有声！当发现发料部门弄错了水泥标号，已经浇灌的一百立方米必须敲掉返工，罗大卫噙着泪水下达返工命令时，全场呆若木鸡。工期一天也不能拖，但质量却必须第一流，赶速度、保质量双重重担压在大卫和工人们肩上，而这是神圣的一刻，它关系到工程的百年大计，维系着上海一千多万人民的心。最后工人们坚决服从军令，舞台上出现了一个象征性的场面，工人们一个个像金缕石刻的雕像，从地面向高空升起，全场笼罩在一片庄严、肃穆的气氛之中。这真是工业题材舞台造型的杰作，显示了导演和舞台艺术的深厚功力和无穷魅力！他们把戏剧高潮的营造仿佛是建立在历史发展的转折点上，把工程建设中的一次事故（而这是不可避免的），提炼、升华为一次巨大的精神考验和洗礼！
这真是一首威武雄壮的建设者之歌。让我们举起双手祝贺演出的巨大成功！