创造新的艺术天地——电视系列片《人与人》观后 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　创造新的艺术天地
——电视系列片《人与人》观后
刘扬体
凡看过电视系列片《人与人》这一节目的人，大都为它拥抱现实的充沛热情、针砭时弊的磊落襟怀、呼唤爱心的真挚热诚而感动。一曲《爱的奉献》，随着《她比幸子幸运》（第１１集）的播出，早已传遍全国；给天一朵朝霞，给地一缕山泉，让温暖融化人间的冰寒”（第１９集《情满君山》插曲），也以它动人的深情给观众留下了深刻的印象。虽然，这部系列片在主题的表达上，大多委之于诗情洋溢的情绪性结构，几乎每一集都有着对于爱心、真诚、善意、理解、信任和互尊互助的赞美与呼吁，但它并未回避现实生活的矛盾。在它所吟唱的爱里，爱不是飘荡的云，而是活泼的阳光，爱不是集合一切的大纛，而是一派盎然的生机。
导演刘瑞琴说她选择《人与人》作为系列片的总题目，是想从社会大变革时期人与人的海潮中摄取几朵浪花，从普普通通、默默无闻的人们心灵深处摄取一些光点，来探索一下当今社会人际关系的本质。
如果说，对现实人生的艺术综合是这个系列节目审美取向的总体特征的话，那末，与之相应的外在表现形态则是它所创造的对于多种艺术形式的综合。这种综合的显著特点，是它利用电视分镜头技巧，将话剧表演、歌曲演唱、新闻采访、现场评论糅合在一起，在表现手法上吸取了电影、音乐、绘画、传统戏曲之所长。它的节目主持人既是报幕员、引戏员，又是现场采访记者，还可放下话筒成为剧中的角色；它的荧幕时空既具有舞台时空的假定性虚拟性，又可使之具有现实时空的特性，成为有故事有真实主人公在场的新闻报道现场。它在刻画人物、展示情节时，有随着剧情变化而变换时空和场景的表演区域，演出内容的叙述视角，则多半类似于其它影视作品的闪回和追溯。所不同的是，它在自己的“舞台”前面设置了数量不等的观众，剧中角色和真实主人公均可通过主持人与荧屏中的这些观众对话，构成了荧幕内外多种层次的感情交流。
艺术讲求真善美，注重赏新悟独。艺术真谛与观众审美心理的深层需要是一致的。《人与人》的成功之处即在于，它对审美形式的把握是建立在理解艺术与观众需求的基础之上的。所以，它总是努力发掘和表现普通人的美好心灵。
到目前，《人与人》已播出近３０集。作为电视艺术画廊中的一种新样式，它出落得清灵秀丽，但还不够成熟，还存在种种弱点和不足。比如，纪实性与艺术虚构的关系，涉及艺术真实和审美深度方面的一些问题，还没有解决好。在这个系列片里，纪实性风格所要求的真实性应当放在第一位。如果对此更明确更自觉，那么，从节目介绍、演员表演，乃至主持人从装束到主持的风格，都应更朴素自然，更贴近节目自身的气度与风情。如何通过对生活素材深层意蕴的开掘与人物心理内涵的充分揭示，来深化《人与人》的主题，避免直露与粗疏的偏向，也是需要进一步研讨的课题。