庞中华的硬笔书法及其它 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　庞中华的硬笔书法及其它
苏叔阳
现在硬笔字到了几乎人人都写的程度，却好像从来没有认真地规范过。点捺横撇，偏旁部首是以印刷的楷体为准呢，还是以仿宋体为准？硬笔字似乎从来就是毛笔字的附庸，它独特的艺术气质，以及由此产生的魅力尚难入法家之眼。所以，在中国谈到写字的艺术往往是限于毛笔而言，用其它书写工具写出来的字，只被视作技术，充其量在艺术上不过看作旁门左道而已。分明是为大众所习用、为大众所喜爱的硬笔书法，长久以来就是不能走入大道，也被排斥在“艺术”之外，这毕竟是不正常的，多少反映了中国文化那种内在的、难除的因循气和贵族气。
庞中华自来禀承鲁迅先生“艺术的出路是要为大众服务”，“好的文艺作品应当为大众所欣赏”的主张，在硬笔书法上既尊重传统又推陈出新。首先按照毛笔字的楷、行、篆、草、隶规划出钢笔字的各类标准字形，规划出正确的笔划、部首，然后又在艺术上的深层次加以开掘。他既为硬笔字在大众的普及上作了重要工作，又把硬笔书法提升到艺术的宫殿，其功不可没也。
据我所知，他从青少年时代就大量临摹过中国历代书法大家的作品。豪放、婉约各派的作品，他都潜心研究。因此他的字不仅有雄厚的基本功底，传统的风韵，更有硬笔字的刚劲、挺拔、清丽、线条明朗瘦硬的特点。他一扫狂、怪、朦胧和以画代字的书风，而以规矩端正的简化字树起新的标杆儿。让大众人人学得了，又人人可以由“走”到“跑”，步入个人风格的艺术花园之中。
庞中华的硬笔字，看得出是用写毛笔字的手法功底，又发挥硬笔的特点来写的。这和那种以写外文的手法写中国字是全然的两码事。所以他的硬笔字在“现代派”的特色中包含着硬挺的中国文化的骨架。不像一些人写的中国字让人怎么看怎么有股洋味儿。我想，这也可以得到点启示，新的外来文化及其工具、手段是可以被中国文化吸收、融合的。但这种兼容必须立足于中国文化的根基上。这和以西方文化尺度衡量、改造中国文化完全不同，以流行歌曲改造京剧，架子鼓、电子琴伴奏哑嗓子唱的《苏三起解》虽可聊备一格，却难说是传统的创新，而在传统唱法的基础上糅进歌曲和管弦乐则更容易被新时代认可。自然，比喻都是灰色的。庞中华的钢笔字绝不能同交响乐伴奏的京剧等同，因为他基本上是用外国货写中国字体现中国精神，倘进一步说，他是“善书者不择笔”，把笔由各种不同的毛笔扩大为钢笔、圆珠笔、尼龙笔、塑料笔，这绝不是阿Ｑ气。他只不过把外来的工具当成工具，虽然也顺带吸收了这工具所负载的西方文化，却没干扰中国文化的精髓，所以我说，他的钢笔书法里有大门道。既有时代精神，又有传统神韵，算是中西文化结合的较好的艺术。